| | 新聞取自各大新聞媒體，新聞內容並不代表本網立場！ 情感钢琴曲【The truth that you leave】 /xiaoxiaowen |  | | | 揭祕中共早期情偵保衛： 周恩來建“紅隊”對付內奸
2009/02/23 |
北京日報
我黨領導的中國革命是在極其復雜的條件下進行的。上世紀20年代大革命期間，為了在嚴重的白色恐怖下生存發展，我黨不得不建立一些對付敵探和內奸的保衛組織，開展情報偵探保衛工作(簡稱情偵保衛工作)。在復雜的斗爭中，我黨領導的情偵保衛工作對于民主革命的勝利起到了不可忽視的作用。周恩來后來曾多次回憶說，如果沒有“前三杰”，我們這些人早就不存在了。
●我黨領導的情偵保衛工作學習借鑑了蘇聯的經驗，但規定不許搞黨內偵察
我黨的情偵保衛工作，是自1925年廖仲愷被刺后由周恩來、陳延年領導的兩廣區委首先創建起來的。
1926年末，中共上海區委組織工人准備武裝起義時，又從祕密的工人糾察隊中挑選有戰斗精神并精明強干的人員，建立起“打狗隊”。當時“打狗隊”很好地擔負了保衛領導人和懲處工賊的任務，確保了周恩來等領導人的安全，保証了工人武裝起義的成功發動。
1927年大革命失敗后，中共中央由武漢遷回上海，11月周恩來從廣東回滬后又組建了中央特科，在建立總務、情報和通訊部門的同時又重建了“紅隊”(俗稱“打狗隊”)，專門對付破壞黨的叛徒內奸。1928年春，周恩來親自主持了特科人員培訓班，指派從蘇聯學習過“格別烏”保衛工作的陳賡、顧順章等人授課，還親自規定了“三大任務一不許”。“三大任務”是指搞情報、懲處叛徒和執行各種特殊任務﹔“一不許”是指不許在黨內相互偵察。周恩來隨后還規定，情偵保衛工作絕不能像反動階級那樣靠金錢、美色，而主要通過政治信仰發展情報關系。
我黨領導的情貞保衛工作學習、借鑑了蘇聯的情偵保衛的經驗，但從一開始便同其有所區別。蘇聯的“契卡”(政治保衛總局)在列寧去世后便開始涉入聯共(布)的內部斗爭。而中共特科建立之初便禁止黨內斗爭中搞偵察，這一原則對防止蘇共悲劇的重演起到了重要作用。
●懲處黨內叛徒，阻斷敵特破壞線索，是我黨早期情偵保衛工作的一項重要任務
在中共中央特科剛剛展開工作之際，黨內出現了一起叛徒出賣領導人的重大事件。因而，對付黨內叛徒，阻斷敵特破壞線索，成為情偵保衛工作的一項重要任務。1928年4月，政治局常委、組織局主任羅亦農在租界被捕并引渡給國民黨當局，六天后即遭殺害。中央特科負責情報的陳賡等人通過內線關系，了解到羅亦農被捕是由擔任中央祕書和接待的何家興、賀芝華出賣的。何家興夫婦的叛賣，使上海黨組織面臨著極大危險。中央一面緊急通知重要領導人馬上搬家，一面讓“紅隊”沖進這對叛徒的住房，搜出名單后開槍將何家興擊斃，賀芝華頭上也挨了一槍負重傷，就此斬斷了繼續叛變的線索。
1929年8月24日，由于白鑫叛變，中共中央政治局委員彭湃、軍委負責人楊殷等五人在上海滬西區的軍委祕書白鑫家開會時突然被逮捕，周恩來因臨時有事未到而幸免。彭湃等四同志遇害后，周恩來指示“一定要把白鑫干掉！”特科很快偵知這個叛徒隱藏地，并于11月派“紅隊”將其擊斃。槍聲轟動上海，使叛徒特務一時聞之喪膽，在上海街頭不敢隨便活動。
●實行“打進去，拿過來”方針，在敵特內部建立情報關系
中共中央建立特科后，對破壞了組織的叛徒實行懲治固然重要，但畢竟只能起威懾作用，從敵營壘中獲得叛變破壞分子的線索，才能防患于未然。為此，周恩來在特科建立后為情偵工作提出了“打進去”、“拿過來”的指導方針，這項工作在1931年以前實施得也比較順利。
中央特科從國民黨特務機關中拉出來的典型，是其中央調查科(中統的前身)駐滬特派員楊登瀛。此人在大革命時期同一些共產黨員交往并受革命思想影響，受命赴滬擔負特務工作后，一方面想在國民黨內繼續做官，一方面又感到不能對不起中共方面的朋友。周恩來通過與楊認識的陳養山得知這一情況后，毅然決定將此人發展為反諜報關系。在三年的時間里，楊登瀛一直同陳賡、劉鼎接頭，上海國民黨特務機關得到的一些叛徒告密材料未送京便被截下來交給中共特科。如從蘇聯回國准備任軍委領導的黃第洪(黃埔一期生)因喪失革命理想，返回上海便寫信給“校長”蔣介石“悔過”，并准備出賣周恩來和中央機關，此消息很快便由此渠道報來。中央查實后，派“紅隊”佯稱國民黨來人找其談話，用黃包車將黃第洪拉到一個僻靜處消滅。有些打入共產黨組織的內奸也因楊登瀛的祕密通知暴露了真實身份，很快便神祕地“消失”。
當時，我黨打入國民黨內最重要的偵察渠道，就是于1929年進入中央調查科內部的李克農、錢壯飛、胡底，周恩來后來將他們稱為黨的情報工作的“前三杰”。錢壯飛因精明能干被任用為特務頭子徐恩曾的機要祕書，曾乘機用照相機翻拍了他深藏在內衣兜中的密碼本，使國民黨的絕密通訊大都能被破譯。1931年4月中共中央特科負責人顧順章在武漢被捕叛變后，要求見面蔣介石，保証在三天內將中共領導機關一網打盡。這一電報拍到南京后先被錢壯飛譯出，使在上海的黨中央几十處機關和數百工作人員能在敵特大搜捕前迅速轉移。在顧順章叛變的千鈞一發之際，打入敵特內部的“鐵三角”發揮了挽救黨中央的作用，卻也因自己暴露不得不撤出。
1931年顧順章叛變后，特科的大量情況被敵掌握。6月間中央總書記向忠發也被捕，雖向敵屈服卻被蔣介石下令槍決。同年秋天，周恩來等領導人離開上海轉移到中共蘇區，中共在大城市的組織此后因缺乏保衛和偵察力量而連遭大破壞，特科組織也逐漸萎縮，臨時中央至1933年初被迫轉移到贛南蘇區的瑞金。
●中央特科創始人周恩來強調：“紅隊”不許搞恐怖活動，除奸時防止肅反擴大化
1927年中共中央成立特科時，創建人周恩來便強調：“紅隊”只能消滅危害黨的叛徒和暗藏的特務和內奸，對反動統治階級頭面人物包括公開的特務頭子都不要打，否則會偏差政治斗爭的正確方向并脫離群眾。在中共地下工作開展得比較順利的期間即1928年至1930年，周恩來在領導特科進行除奸斗爭時，就一直對采用的手段有嚴格限制。
周恩來為黨內保衛工作創建的正確原則，在“左”傾路線統治全黨的上世紀30年代前期曾一度沒有得到堅持，從而在根據地和紅軍中出現了內部肅反擴大化的嚴重偏差。紅軍長征到達陝北后，毛澤東、周恩來總結以往黨內保衛工作的成功經驗和慘痛教訓，特別強調了暴力手段只能用于除奸，黨內政治斗爭中不能殺人。抗日戰爭以后，毛澤東等領導人總結前一階段肅反的重大教訓，強調除奸工作必須置于黨組織的嚴格領導和群眾的監督之下，反對其神祕化和職權擴大化。這為解放戰爭時期制定正確的安全保衛工作原則奠定了重要基礎。我黨早期情偵保衛工作的成功經驗，在新中國的公安和國家安全工作中得到繼承，有力地保障了國家的發展和建設。
(作者徐焰系國防大學戰略教研部教授）
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金庸撰寫的輓聯 司徒華
2009年2月24日
著名武俠小說作家梁羽生先生，於1月22 日病逝澳洲悉尼，31 日舉殯。另一著名武俠小說作家金庸先生，獻上輓聯悼之，曰： 「同行同事同年大先輩，亦狂亦俠亦文好朋友」。
梁是對聯專家和)
高手，在天之靈，對此聯未知以為如何？請恕我大膽冒昧，加以解釋和提出意見。
萬望海涵，並祈指教，料不至於得到有如楊文昌那麼強烈反應吧？
上聯的「同行同事同年」，指梁金兩人，都同是新聞界從業員，同在《大公報》、《新晚報》工作，而且年紀一樣。「大先輩」，大抵指梁寫武俠小說和享盛名比金早。
那「大」字用得很好，因年紀一樣而同輩，而且已逝世，說「先輩」是比「前輩」恰切的。
下聯的首六個字「亦狂亦俠亦文」，是撮自龔自珍己亥雜詩第二十八首的第二句： 「不是逢人苦譽君，亦狂亦俠亦溫文。照人膽似秦時月，送我情如嶺上雲。」「溫文」刪去一字而作「文」。我以為「溫文」與「文」，在詞義上略有分別， 「溫文」是溫情文雅，與「狂」和「俠」屬性格方面；「文」是寫作才能，含義較狹。
近體詩的絕律，格律嚴緊，每句每字的平仄有規定，出句與下一對句，位置相等的字都要平仄相對，否則是「失對」；對句與下一出句，卻要平仄相同，否則是「失黏」；然而，可「一三五不論，二四六分明」。對聯中上下聯位置相等的字，也如此，卻無「失黏」。
也許金撰寫時太匆忙了，上下聯中除「同」與「亦」兩字是平仄相對的外， 其餘的都「失對」。
「行」與「狂」、「年」與「文」、「先」與「朋」，都是平聲； 「事」與「俠」、「大」與「好」、「輩」與「友」，都是仄聲。尤其是上下聯最後的兩字，更須平仄相對，而以上聯末字仄聲下聯末字平聲，為正格。
我再進一步大膽冒昧，把下聯改為； 「亦俠亦狂亦雅真友朋」，這樣平仄便相對了。「文」字改為「雅」字，因「雅」是仄聲，且含義近「溫文」。幾年前，陳耀南兄自澳洲返港。他與梁住近，且有往來。我集龔自珍句作一對聯，託他帶給梁， 「守默守雌容努力，一釵一佩斷知聞」，向梁請教。
/博讯
中办高官透露胡锦涛“不折腾”的来历
日前一中共中央办公厅高官在酒桌上透露胡锦涛讲话中“不折腾”的来历，他说，他早前在海外媒体博讯上看到一些对胡锦涛讲话中出现“不折腾”的解读，都有一些道理，但他强调，其实胡锦涛讲话中的“不折腾”并不是他的发明，胡锦涛也不是党内首位使用这一口语化的领导人。
这位多次参入了胡锦涛演讲稿起草的官员说，这个词第一次在党内高层流传是上个世纪八十年代，当时中央对胡耀邦的问题拿不准主意，很多人要对耀邦下手，邓小平也一时无法决定，就让中办专门派人南下找到当时影响力仅仅次于邓小平的叶剑英问计。叶剑英当时的批示很简单，其中最重要的就是三个字：不折腾。
叶剑英的“不折腾”就是不要再整人了，大事化了。这位中办领导透露，外界对胡锦涛讲话“不折腾”的解释，几乎没有一个说到这个出处。这个出处对解释胡锦涛的讲话有什么意义？中办的领导说，意义非同一般，如果不知道这个出处，那些解释几乎都围绕在胡锦涛意在对中国政治制度和体制改革“不折腾”，当然从前后文看，确实有这个意思。但主要的意思却是和这三个字的出处有关。胡锦涛当时使用“不折腾”其实包含了不整人，不折腾那些要求政治体制改革的人。
在问到那些要求政治体制改革的人是否包括《零八宪章》签署者，这位喝了点酒的领导有些清醒了，他说这要看你的理解。当初宪章出来后，各派人马都很激动，有些人要借此一网打尽，形势很紧张。政治局在此观点上剑拔弩张。最后焦点集中到胡温身上，如果胡锦涛压不下去，《宪章》体制内的那帮签署人现在还不都被解雇了？
被问到国内媒体是否出现黑名单，要求各大媒体不要刊登《08宪章》签署人的文章时，他说，瞎扯蛋，根本没有这回事。有些宣传部门自己紧张，完全违反了中央的意思。中央曾经打了一个很温和的招呼，就是不要刊登《08宪章》签署人宣传宪章的文章，至于这些人写其他的文章，一切照样，没有什么黑名单。没有说有黑名单，现在是要做那些人的思想工作，要拉拢，只要他们不再有进一步的实质性活动，这事就算了。怎么可以孤立他们，那不是进一步把他们逼到极端的立场上？胡锦涛不是那种领导人。
他说，宣传部门当时很左，跳得很高，站在要对宪章下手的立场上到处积蓄力量，所以在宪章出来后，他们故意不发文禁止，就是想“引蛇出洞”，让事情闹大。让他们没有想到的是，不知道是中国知识分子冷淡了，还是他们有高度的“政治觉悟”，结果中国媒体有自律，知识分子闭嘴，谁也不敢闹大，到后来宣传部也感到很没趣，却不知道中国人其实早就被他们玩得服服帖帖了。
当时怕中宣部失控，中央政治局会议上，胡锦涛亲自下令，在宪章那段时间，他的左右手王沪宁亲自过问宣传事宜。主管宣传的李长春被架空。
王沪宁怎么过问？就是不折腾，他什么也不过问，既不发指示，也不发文章，宣传宪章和批评宪章的文章一律禁止发，谁也不许折腾。他的风格几乎和胡锦涛一模一样，难怪，王沪宁已经成为目前胡锦涛最信任的党和国家领导人。
中办领导说，胡锦涛的不折腾其实就包含了不折腾那些宪章签署人，要用这种大事化了的办法化解这场危机，这也是胡锦涛的一贯立场。
本来这位中办领导不会讲出这些话，但他说，习近平这次在海外又用了了一次“不折腾”，他是说不折腾外国人，大家应该看出，这个“不折腾
”的本来意思了，不是我不折腾自己，也不是你不折腾我，而是我不折腾你，不整你，如果你不折腾，我就放过你。这才是胡锦涛“不折腾”的本意。 /博讯
《貧民富翁》橫掃奧斯卡無驚喜
頒獎花招百出(組圖)
網易娛樂
第81屆奧斯卡在一片眾望所歸的歡呼聲中落下帷幕，之前已經創下年度拿獎紀錄的登頂大熱門《貧民窟的百萬富翁》不出所料包攬最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳剪輯等八項大獎，既眾望所歸又驚喜欠奉。對于旗鼓相當的影帝、影後爭奪，和混戰一片的最佳女配角等獎項，學院派給出了令人信服的終極答案，比照各大前哨獎總體而言，本屆奧斯卡獎項頒發無功無過。
最值得一提的還是頒獎禮的燦爛星光，受去年收視率創下歷史新低的刺激，今年頒獎禮極盡吸引眼球之能事，尤其以表演獎項二十位前獲獎者頒獎令人震驚之至，如果說獎項結果令人審美疲勞，那頒獎禮本身還是絕對值回票價的。
《貧民窟的百萬富翁》包攬最佳影片等大獎。 
丹尼‧博伊爾憑借《貧民窟的百萬富翁》捧走最佳導演獎。 傲視群雄，《貧民窟的百萬富翁》勇奪奧斯卡八大獎
自去年多倫多電影節起一路各大獎項所向披靡，原本並無如此膨勃野心的《貧民窟的百萬富翁》和導演丹尼‧博伊爾不僅僅創造好萊塢拿獎紀錄，更成為一個永垂影史的話題現象，現實社會金融危機的殘酷蔓延為這部激烈人心的作品提供了最佳的出現時機，全印度演員班底的《貧民窟的百萬富翁》跨越國家與語言的界限，觸動了全世界影迷心底最柔軟的部位，美國著名影評人羅杰‧艾伯特稱，《貧民窟的百萬富翁》的火爆效應違反一切電影界的定律，作為一部外國題材影片，它在好萊塢引起的轟動和熱愛史無前例，票房也不可思議地累積近億美元，全球各地彌漫著印度特色的旋律，從金球獎到奧斯卡典禮上，每次被提名時下面觀眾席的瘋狂呼聲就可見這部神奇影片的舉世矚目度，因而本屆奧斯卡的終極結果，完全是《貧民窟的百萬富翁》一場眾望所歸的加冕禮，當那 咚咚的寶萊塢式配樂一次次響起，好萊塢這危機下卻豐盛收獲的一年情緒也被推了頂峰。
其實除卻如探囊取物的最佳影片、最佳導演和最佳剪輯等大獎，《貧民窟的百萬富翁》的最佳改編劇本獎拿得更有懸念和含金量，今年的劇本實力大戶基本都集中在原創這邊，《貧民窟的百萬富翁》的影片表現力勿庸質疑，但能《朗讀者》、《本杰明‧巴頓奇事》等強手如林的劇本對手中也掠下一城，更顯大滿貫之勢，好萊塢2008是名副其實的《貧民窟的百萬富翁》之年。
凱特‧溫斯萊特五獲提名終于得到影後桂冠。 黑馬欠奉，克魯茲、萊杰奪獎中規中矩
和去年最佳女主角、最佳女配角些微爆冷相比，今年的四大表演獎項結果顯得中規中矩，最佳女配角儼然是西班牙一姐佩內洛普‧克魯茲的華麗登基大典，最佳男配角則毫無意外成為已故希斯‧萊杰全年的終極版追悼緬懷儀式。影帝影後之爭是本屆最具懸念的獎項，凱特‧溫斯萊特一舉勝出老戲骨梅麗爾‧斯特里普，終于終結了五次提名而不得的輝煌遺憾紀錄，單憑一年奉獻《朗讀者》和《革命之路》兩大表演力作，這個獎也拿得無可爭議。
西恩‧潘在《米爾克》中的精準演技擊敗了米基‧洛克獲得影帝。 西恩‧潘和米基‧洛克的史上最旗鼓相當影帝對決，以西恩‧潘在《米爾克》中的精準演技最終險勝而落下帷幕，雖已是第二次榮膺影帝頭餃，但從西恩‧潘顫抖的雙手上不難看出，這個大獎的得來不易和重量級值得終生銘記，雖然這些重頭表演獎的歸屬並未在人們意料之外，但頒獎的絕世盛況還是足以將觀眾情緒烘托到極致，每次五大頒獎人出場全場起立致敬，更是奧斯卡頒獎禮前所未有的盛景。
《入殮師》在獲得日本學院獎等多個日本國內大獎後也獲得了最佳外語片的殊榮。 表演獎之外的其它獎項分配平均除了最佳外語頒給日本的《入殮師》外而鮮有黑馬，年度大熱動畫片《機器人瓦力》一掃安尼獎落敗之恥，原創劇本獎和改編劇本獎被各自類別的領跑者《米爾克》與《貧民窟的百萬富翁》如願帶走，技術獎項則被《貧民窟的百萬富翁》和《本杰明‧巴頓奇事》平分秋色，偶爾也有諸如《公爵夫人》獲得最佳服裝設計、《蝙蝠俠前傳︰黑暗騎士》獲得最佳音效剪輯等輕量級爆冷獎項，使得技術獎項上顯得刮分豬肉，盡量讓來者皆欣慰而歸。
休‧杰克曼 和安妮‧海瑟薇開場載歌載舞。 明星成眾，頒獎禮花招疊出
去年由科恩兄弟包攬大獎的第80屆奧斯卡頒獎禮收視率跌落到史上最低，于是今年奧斯卡舉辦者使出混身解數招攬眼球，從請澳洲美男擔任主持，到嘉賓名單前期的遮遮掩掩，顯得噱頭十足，實際效果也確實不俗。休‧杰克曼開場的表演將載歌載舞與傳統的調侃開場白融為一體，風格略顯不搭，但歌詞編排還是很有喜感，與碧昂斯的合唱則引來滿堂喝彩。女配角和男配角頒獎五位前得獎者每人介紹一個候選人的方式新奇而華麗，介紹影片的短片串連異常精致，每一段編排都極盡惡搞而又切合主題，為了控制晚會時間，獎項頒出也很密集，多人頒發一獎和一人頒發多獎的方式改革，保證了整台頒獎禮精華的集中，首次上任三把火的頒獎禮導演比爾‧康頓對此功不可沒。
索菲婭‧羅蘭等五位影後現身為頒獎禮掙足人氣。 頒獎嘉賓的星光程度不負重望，不僅四大表演獎項頒獎人排出空前絕後的歷屆獲獎者五人組奢華陣容，大佬級如史蒂文‧斯皮爾伯格、羅伯特‧德尼羅、安東尼‧霍普金斯、邁克爾‧道格拉斯等捧場出席、老牌女星索菲婭‧羅蘭等驚艷亮相，商業巨星威爾‧史密斯、喜劇幫本‧斯蒂勒、西斯‧羅根等更是絕無冷場，八卦的是，雖然上屆最佳男配角得主西班牙一哥遺憾並未出席為本屆佳女配角女友佩內洛普‧克魯茲親自頒獎，但久未露面的安妮斯頓卻成為最佳動畫片頒獎嘉賓，出現在這屆布拉德‧彼特和安吉麗娜‧茱莉雙雙提名的奧斯卡上，一時間令人感慨與八卦齊飛。
總體而言，作為奧斯卡實力與懸念上的小年，第八十一屆奧斯卡雖然不能以獎項爆冷吸引眼球，但對頒獎禮本身的用心編導，一眾令人嘖舌的巨星驚喜出席，都足以令此屆列入好萊塢史上最具可看性的典禮之列。
又有一個“大師”成了靶子︰
劉海粟是人還是鬼?
天涯
文︰趙耀景/三年前（按︰2005年），近代美術教育的先驅人物周湘的孫兒周傳寫了萬言長文，揭露「洋場惡少」劉海粟的劣跡:劉本紈子弟，一九0九年在光緒帝內廷畫師周湘創辦的上海布景畫傳習所中學畫兩個多月，因調戲周宅一名丫頭而被開除。
劉懷恨在心，買通文化稽查部門誣指畫院沒有注冊，繼而慫恿稅務稽查部門胥吏以偷漏稅收罪名強行封閉學校，又指周湘教學生畫模特兒為「藏污納垢」興訟。劉唆使黑社會流氓砸爛畫院門窗課桌，把學生趕出校門。最令人發指的是把周湘打成重傷，七孔流血，肋骨折斷。在訟事審理過程中，劉海粟奸佔周湘的丫頭孫姝，且一再迷奸周夫人孫靜安。
一九二三年春，孫氏伴隨身負重傷的丈夫回上海郊區黃渡鄉下隱居。周湘在惡勢力欺凌下精神崩潰，病發時焚毀了不少畫作，一九三三年含冤去世:孫氏則淪為僕婦，一九六一年在大饑荒中活活餓死。
軍閥、日偽時代的紅人劉海粟，到一九四九年後仍然飛黃騰達，官至南京藝術學院院長，全國政協常委。他死後，一張條子就批款三干多萬元在上海興建劉海粟美術館。但據某著名書畫鑒定家確認，在劉捐贈給國家的三百多幅「名畫」中，唐末元明四代畫作盡皆贗品，清代以後畫作有九成是假貨。
隨著改革開放的深入開展，大陸文藝界越來越多的禁區被突破。《嶺南文化時報》發表了編輯部短評《提倡真批評》，認為「批評家有權不受時空限制進行批評，任何藝術家都不享有批評的豁免權」，這就是「劉海粟神話」破滅的時代背景。
一九九六年第五期《江甦畫刊》登載了著名藝評家陳傳席教授的驚世之作《評現代大家和名家》，以事實戳穿了劉海粟吹了一輩子的牛皮。他說，劉海粟的畫「絕無他自己吹噓得那麼高，更不像他的崇拜者推崇得那麼高，絕對夠不上大師稱號」。
劉和他的崇拜者聲稱他建立了中國第一所美術專科學校，其實中國最早的高等美術教育始自一九O二年兩江師範學校的圖畫手工科，華人最早興辦的美專是一九一一年周湘創辦的上海中華美術學校，而第一個使用裸體模特兒的是李叔同，並不是劉海粟。
陳教授說，劉海粟發表的文章大多是別人代筆，而他自己所說的話都不可信。例如他說傅雷在法國失戀自殺被他救回一命，然三篇回憶文章情節各異；他說徐志摩、陸小曼姻緣由他撮合，但徐學專家證實徐陸聯姻與劉無關；他吹噓周恩來是他老友，但周恩來主持的重慶《新華日報》一九四五年八月二十三日刊有《文化名錄》，第一名周作人，第六名為劉海粟，揭露劉在太平洋事變後「公然對記者發表談話，稱頌大日本的王道」。是上海淪陷時劉海粟開畫展為日偽制造歌舞升平假象的報導，侵華日軍的中將、少將、外交官與汪偽官員三百余人到賀，「極一時之盛」。賀客中的偽全國商統會秘書長林康侯為日寇徵調軍用物資，抗戰勝利後被國府以罪判刑六年；偽上海新聞聯合會理事長陳穌被國府通緝，一九四五年秋死於日本。
文章說，劉海粟不會畫人物，只能畫山水。他年輕時忙著吃喝玩樂，同權貴廝混，一九五七年當右派後賦閑在家，閉門習書畫二十年，是苦難玉成了他的畫藝。然他晚年用大潑彩，像刷牆一樣，過於放縱，不成體統。
陳教授的宏文引起一場軒然大波。先是上海劉海粟美術館向《江甦畫刊》的主管單位江甦美術出版社發出公函，喝令江甦畫刊停售第五期並公開賠禮道歉，「必要時不惜對簿公堂」，還禁止江甦美術出版社使用劉海粟作品。
有個叫艾 的老作家居然指責陳傳席「繼承了文革那一套檢舉揭發、羅織罪狀、上綱上線等老思維老方法」。還有一家大學的政工干部以教師爺口吻教訓傳煤「必須有一個正確的政治方向和立場」。
一九九六年底，陳教授在《嶺南文化時報》上作出反擊，指「反對者至今沒指出我寫的哪一條不合事實」。
《廣州日報》又登出劉清文章，指攻擊陳傳席的人本身有股文革味道。值得注意的是，作為藝評家，陳傳席在同一文章中也坦率評了李可染，卻至今未見李可染親屬友好門生故舊鳴鼓而攻之，可見劉海粟的親朋好友及其美術館負責人是有恃無恐的。
陳傳席說劉海粟善於「上靠大官兒，以和大官兒廝混為榮，不像個藝術家」，但誰也不能否認劉氏在軍閥、汪偽和中共治下都能錦衣玉食，過人上人的奢侈生活，這就很不簡單。為日偽服務過的人，大多數難過國民黨懲治、共產黨鎮反和肅反三個大關，然而劉海粟這個曾經鼓吹「大日本王道」的民族敗類，競在湖南人民出版社推出的《中國藝術家辭典》中被美化成「堅貞不屈」，死後多年仍有人叫囂「誰批評劉海粟誰就是政治方向有問題」，那就值得大家深思了。
