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姑苏繁华图 -- 巨幅移动长图 / 读史有感(庄子之大盗)/悼念吴冠中先生
發佈時間: 6/27/2010 9:37:18 PM 被閲覽數: 179 次 來源: 邦泰
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姑苏繁华图 -- 巨幅移动长图 2010-06-15

LiYouCai 制作






 



全长1225厘米,宽35.8厘米,比《清明上河图》还长一倍多。全幅画有各色人物1万2千余人,各色房屋建筑约2140余栋,各种桥梁50余座,各种客货船只400余只,各种商号招牌200余块,完整地表现了原作中气势宏伟的古城苏州市井风貌。
 
 
梦 苑
 
 

 

读史有感(庄子之大盗)



庄子说:“彼窃钩者诛,窃国者为诸侯。”
你害怕小偷,把钱紧紧地锁在箱子里,可真正的大偷,却会连箱子都跟你一起背走,把钱放在箱子里,那不过是为了大盗省去了麻烦。
从某些方面来看,这概括了人类几千年的历史,直到今天,仍不失为极深洞察。
那个小偷能偷几千亿美圆,但美元一贬值,登时美国的债务就少了几千个亿,于是那些人就成为了救市的英雄。
中国也一样,用不着去抢银行,把房价一涨,自然就把你银行的钱抢走许多,那些人一样是社会精英,成功的企业家。
而且你自己还要赶紧帮着抢,其实抢来抢去,都不过是在抢自己罢了。

实际上美元贬值对我们这些人影响最大,真正的富翁,两千万变成一千万,还是有钱人;穷人根本没有什么存款,不会有什么影响;而我们有个十万,变成了五万,就叫真正被偷了。
当银行存款的数目在增加,太太自然总是很高兴。我这人喜欢发牢骚,就说:那个增加不过是假的,美元贬值早就超过了你那个增加。
太太说:我知道,但那我们没有办法,只能以后更省一点。
我早就知道永远就是这个结果,但除此之外,我们还能有什么别的办法吗?
我们被偷了,被“贬值”了,却只能更省一点。

要理解庄子这种想法是怎么来的,就得知道他的时代。他生活在战国,一个到处都是无义之战的年代,人们被圣人的王道,霸道,被统治者驱使得进行绵绵不断战争,这可才是真正大盗,他们不但要偷走你的钱财,你的生活,还要把你的性命都偷走。

庄子之所以是是一个伟大的哲学家,就是他没有停留在表面,不是去责怪具体的人,不是什么紂王不好,也不是那个国君,那个王不好,而是人贪婪的本性使然。
人总是先有思想,而后有行动的,说到底是那些圣人不好,他们的思想有问题,战争实际上是圣人之过,是他们鼓吹什么统一,煽动人们做统一中国的大英雄的结果。
那些思想一流行,人们当作所谓“颠簸不破”的真理,战争就是必然的。
庄子说道:“名实者,圣人之所不能胜也。”
这句话是千古名言,表达方式也很有意思,他没有说圣人实际都是追求名利的结果,没有那么绝对;而是说,圣人也无法抗拒那种对名利的追求,他们跟我们一样,任何东西里面都可能有实际利益,这是人的本性。
这种说法非常对我的胃口,人并无好坏之分,关键是思想,你想要什么,你愿意生活在一个什么样的世界里。
比如那些受万人崇拜的所谓统一中国的大英雄,要说他们完全没有想结束战乱,让百姓安居乐业的想法,那恐怕不是事实;但如果认为他们就完全没有名利的追求,那就是太天真。
关键是那种要做大英雄的想法有问题。
我们可进一步推论:你如果上了当,不能光怪圣人,你自己也有责任,是你把圣人拔得太高而没有头脑;或则是圣人那一套东西合乎你的口胃,为你对利益的追求给了一个借口。

按照庄子理想:“当是时也,民结绳而用之,甘其食,美其服,乐其俗,安其居,邻国相望,鸡狗之音相闻,民至老死不相往来。若此之时,则民至治而已。”
很显然,在这种小农社会里,是不会什么圣人,伟人的,自然也不会有什么战争。
庄子在这里涉及到了一个今天仍是真正根本性的问题:
国家强大了,人们生活得就会好吗?
如果不是,那种国家强大到底有何价值?

中国的正统,是那种王道,或则是霸道的说法,都是要国家都要统一,强大。他们的不同仅仅在手段上。
国家怎么才能统一,不是靠的语言,在中国历史上有靠语言而统一的吗?
你想统一,他也想,你提出一个理由,他就会提出一个更激动人心的理想,总之是要武力,是要平头百姓去舍命打仗,那么老百姓到底得到了什么?
中国几乎是一百年就有一次大的战争,从东汉末年到唐的四百年,仗就几乎没有没有停过。一次大的战乱人口的减少就是一半,有时甚至到了百分之80,90。
人要是生活在那个时代可就真正是不幸之极,能活下来就是天大的运气,什么钱财,爱情,小资那就谈都不要谈了。
读一读中国历史,就很难相信战争会带来什么社会进步。

我大致能想到对庄子这种说法的批评。
第一,庄子的这种说法很天真,真实的世界并不是这样,那不过是哲学家的一种思考罢了,大国,小国根本不是他说了那就有用的。
但一个思想是否有价值和是否现实不是一回事。
反过来想,如果这个世界上都是一些小国,谁也不想去兼并谁,征服谁,各人只管自己的事情,这个世界上该会减少多少战争,老百姓该会少多少苦难。
没有了大国就自然不会有什么世界大战了,这个世界是不是会更好一些?
庄子大慨就是这个意思。
为了减少砖头,我声明我不是说国家强大了就一定会不好。
关键在于我们需要听一听不同的意见,应该知道,在国家要强大,统一的正统观念之外,中国从来都是有一些不同的声音的。
庄子这种说法肯定是极有价值的,他在叫人清醒,不要被那些所谓国家,人民的概念卖了,还在帮着数钱,这样的事情太多了,在世界,在中国就不知发生了多少次。

第二,有人也许会对此不屑一顾,说:那你为什么不做成更大的事业,抢得更大呢?你那不过是愤世嫉俗,酸葡萄,失败者的意思罢了。
这实际是尼采那种英雄学说的翻版。
尼采的哲学在一些方面恐怕是很吸引人的,特别是对年轻人。他的东西充满着绝对个性的张扬,比如他激烈地拒绝平庸,对传统道德的挑战,我年轻的时候读时也被激动过,但现在只剩下厌恶。那种对人生命和情感的忽视实在叫人受不了。
虽然我知道尼采这两点具有永远的价值,强调自我,鄙视传统在很多时候都提供了那种开拓性人物一种思想支撑,比如像鲁迅。
因而一而再,再而三的出现人们的思想里,比如萨特所说:他人即地狱。 我不明白当时为什么轰动一时,这不过是尼采哲学的自然延伸,强调自我,他人自然就是地狱。
尼采对人与人之间的同情以及爱极端鄙视,认为那会使英雄软弱。你为什么要去同情人类呢,大多数不过是垃圾,他们的存在,不过是为了造就英雄,就像其它动物的存在,不过是为了狮子,为了它吃饱,为了衬托它的勇猛而美丽。
当然,谁都不愿意平庸,特别是年轻人,但摆脱平庸可以有很多种方式。就像罗素所说:你可以像耶稣和释迦牟尼那样,同情人类苦难而想法让人超度;你可以像伽利略和爱因斯坦,寻求真理而辉煌;你也可以像李白和柴可夫斯基,让人理解美而千秋万代被传颂,为什么偏要走尼采那条路呢?而且从历史来看,那条路根本不通,那种英雄只在童话里存在,或则那些把历史当作童话来写的书里面。
尼采那种伦理学并不能从科学的意义上把它驳倒,你信不信或则喜不喜欢实际上是在作一个选择。
但在你作出选择时有必要知道它的后果,从大的方面来说,从历史上看,中国人肯定不是尼采所认为的那种“领导世界的民族”,那结果可不妙。据我所知道的历史,根本就没有这样的民族。
从个人来说,如果真正你是一个尼采所认为的英雄,当然很爽,蔑视所有道德规范,我的意志就是真理,控制所有人为我的目标而献身,都还要高高兴兴,认为这是信任。但问题是,你是吗?
姑且不谈这个这个概率有多么小,如果这种英雄真正存在的话,你可以理所当然认为英雄是不受概率约束的。但尼采所认为的英雄,拿破仑26岁时已是中将,你能做到吗?如果你不是英雄,那就是英雄的垫脚石,尼采的哲学没有第三种位置,你当真作好了准备,那可有点犯贱。
照我看来,那种英雄的时代早已成过去时,真是谢天谢地。所以你现在仍然用尼采那一套东西来“武装”自己,那就可真有麻烦了。想想看,有谁会喜欢一个个性极度张扬,有很强的控制别人的欲望,极端鄙视传统道德的人。
当然,英雄是领导大众的,你需要的是崇拜和顺从,干吗要别人喜欢。真是要极端地这样想,精神病院肯定是你的最后归宿,跟尼采一样的结果。

第三,在今天看来,大国实际上减少了战争,因为双方都不能够承受战争的风险,特别是现在有了核武器,大国之间战争就是一种不可能的事情了,谁也不想自杀。
但这种说法有两个漏洞,我们不能因为自己没有经受战争,就漠视前人所经受的苦难,那就有些太自我中心了,而且那构成了历史,对今天的影响无所不在。
另一个更严重一些,人类有核武器不过才65年,也许几万年以后出了一个类似于希特勒的人物,被人们捧上高位,要跟着他建立什么第四帝国,结果就像希特勒毁灭德国一样,这一回有了核武器,就能毁灭世界,你凭什么知道没有这种可能呢?根据科学家说,我们的宇宙浩瀚无比,像地球这样能存在着智慧生物的地方应该有很多,为什么没有他们的踪影呢?于是有人就当然认为,他们都因为自相残杀,或则把环境自己破坏掉而灭绝了,这种说法当然是悲观之极,但并非毫无道理。

我们还可以把庄子的说法作一类推:什么东西一大,就要变成一个横行的怪物,谁也控制不了,就要损害你的利益,要伤人。
比如微软在前些年是非常之惹人痛恨,人人都被“微软”了,克林顿政府时,差一点把它给拆分了。现在好了,不是因为它翻然悔过,从此就从良不作恶了,而是apple,google把它压住了。
垄断必然就成为庄子的大盗,抢人的钱财没得商量。

庄子可真正是了不起,其洞察力叫人不得为之折服。
他生活在两千多年前的中国,以后中国,这个世界发生了什么,他不可能知道。但他看到了人类社会的最根本问题,以后的历史不过是在他的预言里面打转转。
他不但看到了人贪婪的本性,更看到了所谓圣人,伟人也逃不脱这种本性,而正因为他们为人所信,或则说他们能为人们的贪婪给出一些冠冕堂皇的理由,所以:
所謂聖者,有不為大盜守者乎﹖(〈馬蹄〉)
聖人不死,大盜不止。(〈胠篋〉)

怎么样才能没有这样的大盗呢?那就要看什么是庄子的“无为”了。

由texasredneck张贴

 

开到荼蘼花事了

悼念吴冠中先生(多图)

 

2010-06-23

补记:此文为本月23日写的,但今天得知本月25日吴冠中先生享年91岁故去,特此悼念!

曹雪芹《红楼梦》第六十三回《寿怡红群芳开夜宴》女仆麝月抽到了一支花签。花签的名字是荼蘼——韶华胜极,背面写着:“开到荼蘼花事了,尘烟过,知多少?”以花喻人,暗示麝月的命运。“韶华胜极”意指花事到了尽头,之后自然是群芳凋谢了,有完结的意思;荼蘼花在春季末夏季初开花,恰好是这最后开的花。

据说原句出自宋代诗人王琪的《春暮游小园》:

一从梅粉褪残妆,涂抹新红上海棠;
开到荼蘼花事了,丝丝天棘出莓墙。
 
荼蘼实际就是一种单瓣的白色野蔷薇。


一向不喜欢“荼”这个字,意同"苦“,不知道为什么要用这个荼来表示花,也许是苦味的花?没尝过。

荼,苦菜。——《尔雅·释草》
谁谓荼苦?——《诗·邶风·谷风》。传:“荼,苦菜也。”
荼:茅、苇之类的白花。《国语 吴语》:“万人以为方阵,皆白裳、白旗(音其;旗)、素甲、白羽之矰(音增;箭),望之如荼。”



中央工艺美院教授 吴冠中先生

据说名画家吴冠中先生的一些画作单单就爱署个“荼”字,据说当年吴冠中钟情于艺术,但钟情于艺术就意味着要放弃未来稳定安逸的生活,意味着要违背父命……于是,吴冠中毅然决然的放弃了就读了一年的浙大,改考入杭州艺专。艺术是疯狂的感情事业。所以吴先生的“荼”可以解释为:

荼者,自必需要一份热情,壮烈似火。大概是取自如火如荼吧。所以人们看到一个字,特别是汉字,往往可以根据心情,取其不同的含义。这大概也是汉语的深奥之魅力;

荼者,还须保有一份纯粹,源自内心。即吴先生表达他作品的时候,经常提及“真感情”这三个字。艺术之所以伟大,也正是因为它承载了无数伟大艺术家各自独特的“真感情”,凡高曾经说过:“我要人们看了我的画之后,赞叹到我感受到的深刻和敏锐。”艺术是一种描述内心的语言,艺术家们都寄希望于自己的作品能展现出当时创作时自己的真实心态,这种要求是极高的,吴冠中坚定的执着于自己的“真感情”,以至于曾一次毁去自己不满意的200幅作品。这种“真感情”犹如一只画笔,描述的是人的心灵语言,最后能震撼人心灵。


作品名称: 富春江上打渔船
创作年代: 1963年作



1992年,大英博物馆打破了只展出古代文物的惯例,首次为在世画家吴冠中举办“吴冠中——二十世纪的中国画家”展览,并郑重收藏了吴冠中的巨幅彩墨新作《小鸟天堂》。



1993年,法国巴黎塞纽奇博物馆举办“走向世界——吴冠中油画水墨速写展”,并颁发给他“巴黎市金勋章”。
1999年,国家文化部主办“吴冠中画展”。
2000年,入选法兰西学院艺术院通讯院士,是首位获此殊荣的中国籍艺术家,这也是法兰西学院成立近二百年来第一位亚洲人获得这一职位。

这些标志着当年曾经留学法兰西学习油画的吴先生,在油画民族性创新而被世界所肯定,真正学贯中西,先生力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起的从油画民族化的探索;

擅长表现江南水乡景色,如初春的新绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙,和谐、清新的色调,宁静、淡美的境界,使画面产生一种抒情诗般的感染力,进而转化成力图运用中国传统材料工具表现现代精神,并探求中国画的革新得回归之路。他的水墨画构思新颖,章法别致,善于将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。



作品名称: 江南水乡
图片名称: art44790275.jpg
创作年代: 80年代作
作品尺寸: 72*137.5
作品描述: 钤印:吴冠中印、八十年代
白墙黑瓦,小桥流水,垂柳飞燕,江南
古镇仿佛刚从春雨蒙蒙之中舒醒过来……画家吴冠中仿佛是一位高明的指挥家,精心而又自由地指挥着他手中的点、线、面,将它们结合与搭配成一幅充满诗意的图画。寥寥数笔墨线流畅而悦目,既准确地塑造了形体,也精细地分割了空间;大大小小的墨点彩点,看似不经意,却服从于统一的整体之中;画中的线和点,不管是大点小点,长线短线,都不是随便乱摆上去的,运用上非常严格,有时一点不能多,一点也不能少,每一笔都包括了体面的结构关系;清淡的设色,还原了水乡湿润的气质,给人以无限的快感。





他喜欢简括对象,以半抽象的形态表现大自然音乐般的律动和相应的心理感受。既富东方传统意趣,又具时代特征,令观者耳目一新,也得到世界的公认。

作品名称: 墙上姻缘
图片名称: art01110143.jpg
创作年代: 1999年作
作品尺寸: 64*137.5cm
作品描述: 钤印:荼、九十年代、吴冠中印
题识:墙上树影墙上藤,瞬间邂逅亦姻亲。吴冠中。1999。
此画灵感源自树影与藤萝交织在墙上,构成虚实交错的画面。随光影的变化,这瞬间邂逅的幻影改变著相互的关系,映出一段墙上姻缘。吴先生得此灵感后,反复创作,将多幅不满意的作品销毁,仅留下三幅,这是其中之一。
著  录: 1.《人民政协五十年》,中国文史出版社,1999年。
2.《中国当代书画名家-吴冠中新作专辑》,中国邮政明信片,1999年。

如火如荼,是吴先生追求艺术的真性情的代名词,也同时说明,艺术既是民族的更是世界的。

"几年前有个西方人写了篇关于吴冠中画艺的很好的文章,可惜我未能找出来。大意是,吴是唯一真正成功建立了油画的中国画派的画家。他八十多岁时的作品生命力鲜活,很容易被误认为是十七八岁的青春少年的作品。。。说得很好。印象深刻。" by

我个人也感到后期的吴老似乎把油画的抽象,与中国水墨彩墨的古典写意融合了,挥洒自如,在油画中有抽象与写意的意境,在国画中发挥抽象自由挥洒线形个性,点,线,面的融合,成就真是极高。


著名收藏:

捐赠很多画给世界各地的国家级美术馆,新加坡美术馆一次就捐献100多幅

2004年 《情感·创新——吴冠中水墨里程》展览作品全部被大连万达集团收藏
《太湖鹅群》被中国美术馆藏
 






作品名称: 太湖鹅群
图片名称: brt0001320222.jpg
创作年代: 1974年作
作品尺寸: 46*61cm
作品材质: 油画 木板
作品描述: 中国美术馆藏


《普陀山》被中国美术馆藏



作品名称: 普陀山
图片名称: brt0001320826.jpg
创作年代: 1980年作
作品尺寸: 90*90cm
作品材质: 水墨设色 宣纸
作品描述: 中国美术馆藏
参展记录:
美国旧金山中华文化基金会主办“吴冠中--一个当代中国艺术家”美国旧金山、伯明翰、堪萨斯、圣约翰、底特律五市博物馆巡回展,1989~1990年。

《巫峡魂》被中国台湾历史博物馆藏


作品名称: 巫峡魂
图片名称: brt0001320906.jpg
创作年代: 1984年作
作品尺寸: 182*375cm
作品材质: 水墨设色 宣纸
作品描述: 中国台湾历史博物馆藏
参展记录:
中国台湾历史博物馆和山艺术文教基金会主办“吴冠中画展”,1997年。


《书画缘》被中国美术馆藏



作品名称: 书画缘
图片名称: brt0001321154.jpg
创作年代: 1996年作
作品尺寸: 140*180cm
作品材质: 水墨设色 皮纸
作品描述: 中国美术馆藏
参展记录:
中华人民共和国文化部在北京中国美术馆举办“1999吴冠中艺术展”,1999年。
《黄河》被上海美术馆藏



作品名称: 黄河
图片名称: brt0001321176.jpg
创作年代: 1997年作
作品尺寸: 145*368cm
作品材质: 水墨设色 宣纸
作品描述: 上海美术馆藏
参展记录:
上海美术馆主办“吴冠中艺术回顾展”,2005年。
《逍遥游》被中国美术馆藏


作品名称: 逍遥游
图片名称: brt0001321220.jpg
创作年代: 1998年作
作品尺寸: 145*368cm
作品材质: 水墨设色 宣纸
作品描述: 中国美术馆藏
参展记录:
中华人民共和国文化部在北京中国美术馆举办“1999吴冠中艺术展”,1999年。


《杜鹃与雪山》被无锡美术馆藏

《扎什伦布寺》被香港艺术馆藏
《拉萨龙王潭》被中国美术馆藏
《山村晴雪(二)》被中国美术馆藏
《北国春晓》被上海美术馆藏
《西柏坡中共中央旧址》被西柏坡纪念馆藏
《桂林山村》被中国美术馆藏
《苏州网师园》被都师范大学美术学院藏
《一九七四年长江》已制珂罗版复制品
《故宫白皮松(一)》被中国美术馆藏
《莎士比亚故里》被中国美术馆藏
《补天》被中国美术馆藏
《荷塘春秋》被中国美术馆藏



作品名称: 荷塘春秋
图片名称: brt0001320600.jpg
创作年代: 1996年作
作品尺寸: 93*72cm
作品材质: 油画 麻布
作品描述: 中国美术馆藏
参展记录:
中华人民共和国文化部在北京中国美术馆举办“1999吴冠中艺术展”,1999年。
《红莲》被中国美术馆藏
《水巷》被香港艺术馆藏



作品名称: 水巷
图片名称: brt0001320639.jpg
创作年代: 1997年作
作品尺寸: 73*60cm
作品材质: 油画 麻布
作品描述: 香港艺术馆藏
参展记录:
中华人民共和国文化部在北京中国美术馆举办“1999吴冠中艺术展”,1999年。
香港艺术馆主办“无涯惟智--吴冠中艺术里程”展,2002年。

《崂山松石》被中国美术馆藏
《恶之花》被中国美术馆藏
《弃舟》被中国美术馆藏
《苦瓜家园》被香港艺术馆藏
《春归何处》被上海美术馆藏
《长江山城》被上海美术馆藏
《鲁迅故居百草园》被北京鲁迅博物馆藏
《树根》被香港艺术馆藏
《松与瀑》被新加坡国家博物馆藏
《江南春》被北京鲁迅博物馆藏
《绍兴小景》被北京鲁迅博物馆藏
《补网》被深圳博物馆藏
《巴山春雪》被中国美术馆藏
《山松图》被深圳博物馆藏
《乡情与乡愁》被香港艺术馆藏
《江村》被故宫博物院藏
《竹林与水田》被巴黎市立塞纽奇博物馆藏
《石榴》被故宫博物院藏
《小鸟天堂(一)》被全国政协礼堂藏
《忆江南》被香港艺术馆藏
《围城》被中国美术馆藏
《老树丛林》被香港艺术馆藏
《绍兴河滨》被中国美术馆藏
《武夷山村》被中国美术馆藏
《长江三峡》被中国国家博物馆藏
《重比泰山》被中国国家博物馆藏
《鲁迅故乡》被北京鲁迅博物馆藏
《嘉陵江边》被中国美术馆藏
《长江三峡》被北京人民大会堂藏
《春雪》被中国国家博物馆藏
《清水江上》被江苏美术馆藏
《水上人家》被中国美术馆藏
《江南人家》被北京市美术家协会藏
《水乡》被中国美术馆藏
《海风》被香港艺术馆藏
《雪山》被香港艺术馆藏
《都市之夜(一)》被中国美术馆藏
《都市之夜(二)》被香港艺术馆藏
《根扎南国》被中国美术馆藏
《沧桑之变》被上海美术馆藏
《人之家》被上海美术馆藏
《大宅》被美国伯明翰博物馆藏
《九寨沟》被全国政协礼堂藏
《瀑布》被香港艺术馆藏
《试研朱墨作春山》被北京鲁迅博物馆藏
《秋瑾故居》被香港艺术馆藏
《小鸟天堂(二)》被大英博物馆藏

 
 / wenxuecity

 


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