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1986年的5月9日，在北京工人体育馆百名歌星演唱实况录像。
高品质音频
《让世界充满爱》（为1986世界和平年所作）
陈哲、王健、小林作词，郭峰作曲
【第一部：序曲】
【第二部：走向明天】 想起来是那么遥远
仿佛都已是从前
那不曾破灭的梦幻
依然蕴藏在心间
是谁在默默地呼唤
激起了心中的波澜
也许还从未感觉
我们已经走过昨天
啊……一年又一年
啊……我们走向明天
啊……一年又一年
啊……我们走向明天 | 当我走过你的身边
我愿带走你的笑脸
心中没有一点阴云
阳光变得更加鲜艳
希望会有那么一天
再也没有眼泪仇怨
再也没有流血离散
共有一个美丽家园
啊……一年又一年
啊……我们迎接明天
啊……一年又一年
啊……我们迎接明天 | 太阳在不停地旋转
自古就没有改变
宇宙那无边的情怀
拥抱着我们的心愿
但愿会有那么一天
大海把沙漠染蓝
和平的福音传遍
以微笑面对祖先
啊……一年又一年
啊……我们拥有明天
啊……一年又一年
啊……我们拥有明天 |
【第三部：幸福平安】
| 轻轻地捧着你的脸
为你把眼泪擦干
这颗心永远属于你
告诉我不再孤单 | 深深地凝望你的眼
不需要更多的语言
紧紧地握住你的手
这温暖依旧未改变 | 我们同欢乐
我们同忍受
我们怀着同样的期待
我们共风雨
我们共追求
我们珍存同一样的爱
无论你我可曾相识
无论在眼前在天边
真心的为你祝愿
祝愿你幸福平安 |
【第四部：永不分离】
| 你走来他走来我们走到一起来
在这缤纷的世界里心潮澎湃
你走来他走来大家走到一起来
在这缤纷的世界里有无限的爱 啊……让这世界有真心的爱
啊……让这世界充满情和爱
啊……让这世界有真心的爱
啊……让这世界充满情和爱 | 这世界在变换唯有渴望不曾改
生命与血脉紧相连永远不分开
如果你如果我失去理解和信赖
一切都将不存在将不存在 啊……让这世界有真心的爱
啊……让这世界充满情和爱
啊……让这世界有真心的爱
啊……让这世界充满情和爱 | 啊……一年又一年
啊……我们走向明天
啊……一年又一年
啊……我们走向明天 | 啊……一年又一年
啊……我们迎接明天
啊……一年又一年
啊……我们迎接明天 | 啊……一年又一年
啊……我们拥有明天
啊……一年又一年
啊……我们拥有明天 | | 竞选/ wenxuecity |
此文文筆很犀利！
中國的“三俗”是怎樣煉成的？(圖)
騰訊新聞
“三俗”（庸俗、低俗、媚俗）是央視最近給郭德綱的評價。
如果把“靠嘲笑弱者、侮辱他人、出丑涉黃來取悅觀眾”作為“三俗”藝術的特征的話，郭德綱這個“三俗”帽子戴的也不冤。
當然該戴上這頂帽子的可不止郭德綱，趙本山、小沈陽等也是同樣技法的高手。而且，“三俗”藝術深受中國觀眾喜愛，近年尤受中產階層追捧，所以“三俗”的也不止是藝人。于是問題出來了︰咱中國人咋就這麼“三俗”呢？
美國教授︰對郭德綱的相聲極為震驚
前段日子，一個曾在美國任教的華裔教授听我們說郭德綱很紅，慕名在網上听了一些郭德綱的相聲。听完告訴我她感到極其震驚，問我為何如此低俗惡劣的東西能在中國大行其道，甚至還有眾多中產階級趨之若鶩。
她指出了其中一些低俗相聲中惡劣的價值觀，其中有一個叫“鳳姐家世”的段子，整篇都以污損和踐踏一個相貌丑陋矮個子的女孩為樂。這位教授對我說，這種以侮辱人格、侮辱婦女為主題的丑陋表演，在一個健康的社會是不可能受到大眾追捧的。一旦有某個知名藝人搞了這種表演，肯定會招來一些婦女團體的強烈抗議，也必然不為主流社會輿論所容忍…
美國《新聞周刊》︰小沈陽是“最髒的中國男人”
美國《新聞周刊》2010年7月23日刊登了一篇《The Dirtiest Man in China》的文章，直譯就是“最髒的中國男人”。文章說︰央視春晚一炮走紅的“小沈陽”，很難想象他畫著大濃妝、帶著發卡、穿著禮服在台上講下流笑話、活蹦亂跳、大喊大叫的樣子。將人們在飯桌上、手機中講的、傳的“黃色笑話”官冕堂皇搬上了舞台以及小沈陽不男不女的裝扮和一口娘娘腔讓中國男人變了形
趙本山美國演出被痛批
趙本山當紅之際，去紐約演出，結果很不成功。 美國華人作家撰文說，趙在紐約的表演“內容庸俗，言辭粗鄙，以嘲笑生理缺陷、插科打諢為能事”。一個律師說，“他們的演出無聊、下流，一諷刺殘疾人，二諷刺肥胖者，三諷刺精神病患，把自己的歡樂建立在別人的痛苦之上，我認為如果趙本山的團隊不改變內容，就不應該再出國了”…
那麼“三俗”又是怎樣煉成的︰
李鐵︰“三俗”郭德綱是文化壟斷的產物
前段日子，一個曾在美國任教的華裔教授听我們說郭德綱很紅，慕名在網上听了一些郭德綱的相聲。听完告訴我她感到極其震驚，問我為何如此低俗惡劣的東西能在中國大行其道，甚至還有眾多中產階級趨之若鶩。
她指出了其中一些低俗相聲中惡劣的價值觀，其中有一個叫“鳳姐家世”的段子，整篇都以污損和踐踏一個相貌丑陋矮個子的女孩為樂。
比如說她的照片貼門上闢邪，貼床上避孕；香港回歸那天，街道干部不讓她出門，怕英國人看了就不給香港回歸了；還有，這位丑女夜里被流氓強暴後，還滿街找流氓，希望別人再給她個流氓，說這是福利；最後，她被最沒人性的犯罪團伙綁票之後，還賴著和這些罪犯結婚，結果這些罪犯們寧死不從。
這位教授對我說，這種以侮辱人格、侮辱婦女為主題的丑陋表演，在一個健康的社會是不可能受到大眾追捧的。一旦有某個知名藝人搞了這種表演，肯定會招來一些婦女團體的強烈抗議，也必然不為主流社會輿論所容忍。
“權利”不是簡單二分法
對于現代自由社會而言，選擇高雅或是低俗的藝術和文化，實在是一個人的權利。任何社會都有一些低俗的文化因子存在。但我們也應該清醒地看到，如果一個社會的文化生活充斥著這些低俗的東西，藝人們競相低俗，最低俗者大行其道，連大眾主流都加入了追逐低俗的行列，那這個社會一定是出了問題，這是一種社會文化和素質潰敗的標志。
在郭德綱弟子打記者事件之後，對于郭德綱事後表現出的法盲加流氓的嘴臉，輿論大都表示了厭惡，然而，在央視將郭德綱列為“三俗”典型之後，許多公眾卻倒向了郭德綱這一邊。這確實又驗證了近些年有意思的一個現象，有人如此判斷真偽對錯︰凡是CCTV說錯的，就是對的，凡是CCTV說是真的，那必然是假的。
不過這種簡單的二分法實在有些靠不住。被央視列為“三俗”典型的郭德綱在一些人眼里似乎立馬成為了民間被壓制的弱勢群體的代表，似乎成了民間藝術的代言人。
在我看來，與其把郭德綱看成是公權力干預文化的受害者，不如說郭德綱正是長期以來公權力干預文化而產生的一個怪胎。正是因為文化事業長期受到公權力的干預和壟斷，才使得整個社會的精神文化層面荒漠化、鹽堿化，文化心理和欣賞品位向最低級的看齊，正因為有了這樣的基礎和土壤，郭德綱那樣的“痞子”才會被當成民間力量的代表，他的“三俗”表演反而被眾人追捧。
“郭三俗”們是怎樣煉成的
在過去的一些極“左 ”的年代里，由于宣揚工農的革命文化，將文明進步所必需的禮儀、修養、優雅和品位，一以概之為虛偽、奢侈和矯揉造作的“四舊”或者是“腐朽的資產階級情調”，取而代之的是赤裸裸的野蠻和粗鄙，社會文化品位一落千丈。
文化自有文化的發展規律，藝術往往有著相當專業性。而過去的“文化革命”卻要從財產制度和職業定位上徹底消滅這種區分和分工，讓外行領導內行。這必然使得整個社會的欣賞品位都向最低一等看齊，社會文化必然背離文明，走向粗鄙和低俗。
自由、開放與多元是文化繁榮的前提，而我們過去的政治往往強調的是權威、控制和統一。政治和文化是兩個不同的領域，公權力對文化的過度干預和控制，必然使文化走上單一、庸俗乃至于瀕于消亡。
“文革”10年，浩若星海的中國藝術被徹底禁絕，只余下了8部樣板戲與9個樣板作品。這樣的單一的文化生活使得人的精神的豐富與深度逐漸喪失，精神匱乏的人必然只會欣賞最簡單的、最粗鄙的、最肉身化的東西。
時間一長，這樣氛圍下的人群已經無法欣賞復雜的交響樂，無法欣賞不溫不火的戲劇，他們只能欣賞最直接刺激感官的東西，比如看男人扮女人覺得好玩；看二人轉的男女調情和黃段子才覺得興奮；看小品相聲里插科打諢、嘲笑生理缺陷才覺得是逗樂。
在權力壟斷下的文化單位里，雖然也興辦了一些嚴肅高雅的藝術項目，但他們存在的目的主要是為了弘揚“主旋律”，而“主旋律”則幾乎和意識形態的強勢宣傳畫等號，這種有悖藝術規律的東西，很難得到公眾的認同和喜愛。
另外，正如國企往往缺乏進取和活力一樣，這些壟斷的文化部門，也往往長期脫離公眾的需求，成為體制的寄生蟲，沒有能力創作出高水平的藝術作品。
近一些年來，一方面是很多文化創造和傳播活動依然被某些權力部門壟斷，很多地方被設為禁區。另一方面，一些媒體和文化機構又成了經濟單位，部分被市場化。一些低俗的娛樂並不在官方的反對之列，于是乎，這類不在官方禁區內的低俗的東西往往成了很多人的掙錢舞台。一些機構和媒體為了收視率、為了多掙錢，為所欲為地迎合低級趣味，用比傻、比賤來快速吸引眼球，撈一把是一把。
“真高雅”處處是禁區，那麼除了“偽高雅”，就只有“真低俗”適合生存了。“郭三俗”們就是這樣煉成的。
究竟靠什麼“封殺”低俗
正是由于某些權力部門對文化的干預和壟斷，才培育了低俗泛濫的土壤，現在又企圖用公權力來直接封殺低俗，並不能真正解決問題。其實只要是在一個真正開放的文化市場，靠社會的力量就能讓低俗的東西優勝劣汰，使其兔子尾巴長不了。
還是以郭德綱為例，我們不用擔心沒有了行政力量的強制就治不了他的無賴言行。在一個文化事業充分開放、社會機制健全的地方，他根本囂張不起來。
早在2007年，郭德綱代言假藥“藏秘排油”被媒體曝光，之後一直死不認錯，還憤憤不平地說，干嘛不曝光別人？一副流氓加法盲的嘴臉。此次他又因為自己的別墅圈佔了公用綠地，引起居民投訴。電視台記者前往公開拍門采訪，被其徒弟毆打。事件曝光，郭德綱在其相聲晚會上，公然指罵其鄰居是“窮人”，稱其徒弟為“民族英雄”，罵記者是“妓女”。
再加上前面提到的百般侮辱相貌丑陋的女性的相聲段子。假如我們有一個健全的社會文化機制，即使沒有公權力的強行介入，他也絕不可能這麼輕松和囂張，他將面臨以下一系列制約︰
首先，如果存在代言假藥和唆使徒弟打人的行為，警方和法院會追究郭德綱的法律責任，一旦罪名成立，作為公眾人物，他將面臨身敗名裂的風險。
另外，一些女性團體會組織維權，和輿論一起聲討郭德綱，要求他對其侮辱女性的言辭進行道歉，郭甚至還可能因此而被提起訴訟，罪名可能是性別歧視之類。
還有，與郭德綱簽約的廣告商有可能終止合約，或者會向他施壓，逼其道歉。而在這個過程中，他的商業價值會急劇下降。作為大眾明星，郭德綱的一言一行都可能被曝光，而且其商業收益往往和公眾形象緊密聯系在一起。這使得他不得不規範自己的價值觀和言行。
除此之外，郭德綱所在的行業協會為避免整個行業的形象和聲譽遭到破壞，也會向他施壓要求道歉。
美國的《新聞周刊》2010年7月23日刊登了一篇《The Dirtiest Man in China》的文章，直譯就是“最髒的中國男人”，中國的媒體將它翻譯成“最低俗的中國人”，這個人就是經常表演內容庸俗、言辭粗鄙的小品而紅遍大江南北的小品明星“小沈陽”。美國的媒體點名指“小沈陽”是“最低俗的中國人”，一方面認為中國社會對性或與性有關的黃段子越來越寬容；另外一方面，在一個成熟社會，他們還是無法理解一個看起來很斯文的男人，怎麼會有這樣的表演。
由此可見，在一個充分競爭、自由開放的文化環境之下，低俗之風由公民社會自發調節就可以得到很好的遏制。而用行政的手段來強行推行所謂的高雅，封殺低俗，絕非真正的解決之道，別忘了，公權力對文化的干預和壟斷，往往才是低俗泛濫的根源。
長平︰不敢嘲笑大人物，只能嘲笑小人物
長平 資深評論員
去年底，宋祖英在紐約肯尼迪藝術中心演出，據說很成功，媒體報道時不約而同地用了這樣的標題︰越是民族的，就越是世界的。後來，趙本山也去紐約演出，據說很不成功，還惹上了官司，媒體報道的宏大敘事一下子就不見了，甚至有媒體報道說這是美國華人律師借機炒作。
宋祖英和趙本山，每年央視春晚的鐵定人選，一個都不能少。他們的確是某種民族文化的代表︰一個用華麗的嗓音和空洞的內容歌唱時代，是為媚上；一個以底層百姓的無知與無奈炮制笑料，是為欺下。媚上與欺下，是春晚的永恆主題。拿他們兩人在美國的表演，來探討民族的與世界的這樣的偉大主題，也不算找錯了對象。
民族的就是世界的，剛開始听上去還挺順耳的，後來就越來越不知所雲了，成了井底之蛙的自我辯解——仿佛那蛙在說︰井底的也就是天下的。“世界的”也有好有壞，需要進行甄別，“民族的”同樣如此。“民族”二字絕不是誰的護身符，正如人們發現“國際慣例”也常常成為騙子的口頭禪一樣。
看一下節目單就知道，宋祖英搬到肯尼迪藝術中心的東西，還是內外有別的，並不就是春晚上塞給全國人民吃的年貨——只在最後唱了一首《愛我中華》，但緊接著加唱了一首《美麗的美國》，算是扯平了——更多的節目，是沒有任何“時代色彩”的民歌。也就是說，她給美國人帶去了華麗的嗓音，卻把空洞的內容留在了國內。
趙本山卻沒有這個本事。美國華人作家撰文說，趙在紐約的表演“內容庸俗，言辭粗鄙，以嘲笑生理缺陷、插科打諢為能事”。一個華山律師說，“他們的演出無聊、下流，一諷刺殘疾人，二諷刺肥胖者，三諷刺精神病患”。看來他在內容上還是堅持了春晚方向，而且還發揚光大了一下。
有媒體評論說，井水不犯河水，“喝自己的井水，讓別人去歌頌河水吧！”這個說法很有意思。不過我想，假如趙本山在紐約很受歡迎，這個評論肯定要說不管井水河水，最後都要百川歸海。沒錯，這井水“來自民間、扎根大地”，卻未必那麼“純淨、清亮、甘甜”。嘲笑弱者和弱者自嘲，的確是我們民族的一個傳統。在趙本山的身後，有著千千萬萬的民間藝人。但這個傳統的形成，不過是千百年皇權專制下，底層民眾的怯懦、無奈和扭曲而已。
以挖苦嘲笑別人為樂的節目，在美國不是沒有，而且為數眾多，那就是電視脫口秀。這些脫口秀的主持人一個個都伶牙俐齒，但是借一百個膽子，他們也不敢嘲笑殘疾人、肥胖者和精神病患者，他們嘲笑的主要對象就是總統和明星，也就是有權有勢者，從發音不準到智商偏低，從衣著打扮到私隱緋聞，想挖苦什麼就挖苦什麼，一點也不為尊者諱。他們認為，大人物的心理承受能力，顯然應該比普通百姓強，更何況這也是一種民意監督呢。
這樣的“河水”要流過來，恐怕也真是水土難服。前幾天就有媒體大肆揭發某酒吧節目中“惡搞”領袖，有關部門迅速叫停，但是多少酒吧每天都在“惡搞”小人物，大家就習以為常。
熊飛駿︰不能講悲劇，只好講喜劇
南方網 熊飛駿
近幾年，沒有哪個影視名星的熱度超過趙本山的了？他的小品收視率在今天的中國絕對高居傍首。連續幾年的春節聯歡晚會，趙本山的小品總是最受觀眾歡迎的劇目。
影視劇通常分喜劇和悲劇兩大類。
小品是觀眾最喜聞樂見的喜劇。
因為小品容易走紅的緣故，近幾年編劇和導演都把精力放在喜劇創作上。熒屏上收視率很高的影視劇多數為喜劇。尤其是那些拍專制帝王馬屁的喜劇花樣翻新，從《武則天》、《風流乾隆》到《鐵齒銅牙紀繞嵐》……無一例外都贏得了觀眾的熱烈喝彩聲。漢武帝、武則天、乾隆皇帝、慈禧太後等幾個給中華文明帶來巨大災難的專制魔王，經過影視喜劇的炒作，今天幾乎成為離觀眾心靈最近的崇拜偶像？
近十年無疑是喜劇的豐收期。
和小品喜劇的豐收相比，近十年創作的悲劇寥寥無幾，有價值的悲劇則一部也沒有？
一個民族偏愛喜劇本來無可厚非；但一個民族創作不出有價值的悲劇則是民族文化的一大悲哀。因為悲劇的藝術水準和收視率折射出一個民族的理性和深度。
什麼是悲劇？什麼是喜劇？
悲劇就是把有價值的東西毀滅給人看。
你明明知道前面是黑暗的死胡同，卻無法阻止人家向黑暗前進的步伐！
真正的悲劇不單是外部強加給你的苦難；還有外部強加給你苦難的時候，你用自己悲劇性格實現了這個苦難。
喜劇則是把無價值的東西撕破給人看；是把個人的局限性完整展現給人看。
…………
悲劇和喜劇誰有利于推動國家民族的文明進步？
我們只消回顧一下改革開放的第一個十年和後一個十年就能得到答案。
改革開放的黃金時期是上世紀八十年代，那時的中國不僅在經濟上碩果累累，十億人民吃飽了肚子，走出了饑寒交迫的噩夢；在文化上也取得了長足的進步。
那是一個進取的時代！
八十年代中國文化的代表作是《傷痕文學》，僅從字面上理解就屬于典型的悲劇。那時的影視劇給我留下了難以忘懷的深刻印象，《小街》這部影片直到今天我一想起仍不自禁熱淚盈眶。
新世紀的中國是喜劇的世界，也是一個墮落的時代。十年來中華文明究竟取得了多少實質性的進步，相信各位心中已經有了答案。
我個人的心路歷程也顯示今天的中國需要的是悲劇而不是喜劇。
因為近十年小品和喜劇主宰熒屏，國民逐漸失去了反思和自省的能力。
對于一個誤入歧途罪惡頻仍的民族來說，喜劇能起到心靈按摩的效果，讓人暫時忘卻罪惡的傷害。但過多的按摩讓人心靈麻木，不思進取，甚至普遍患上“斯德哥爾摩綜合癥”，對綁架自己的罪犯賜予“生命”的行為依賴感恩，失去了改變不合理現實戰勝邪惡的勇氣和動力。
悲劇則能給國民麻木自慰的心靈潑上冷水，激發出進取向上戰勝邪惡的勇氣和力量。
成功的悲劇能產生靈魂深層的震撼力，使觀眾的心靈得到淨化，在痛定思痛反思之後牢記悲劇的教訓，不再讓類似的悲劇重演。
今年走紅的趙本山徒弟小沈陽，最經典的一句台詞居然是︰人最大的痛苦就是死亡來臨時錢還沒花完？
不知大洋彼岸把全部財產捐給福利事業的全球首富比爾.蓋茨听到此話後作何感想？他不可能理解這種水準的台詞居然能贏得中國觀眾的普遍喝彩？
今天的中國需要震撼心靈的悲劇，是到了該“丑星”退出舞台的時候了！
郭德綱，“鍋得缸”！
十年從藝生涯回顧 前途未卜(組圖)
半島晨報
郭德綱名字被注冊成白酒商標已是舊聞，但由于近日郭德綱徒弟打人事件的爆發，又有網友將這個名為“鍋得缸”的白酒廣告張貼上網。該廣告用白色醒目字體在紅底上寫著 “鍋得缸”三個大字，並標明“非著名品牌”的字樣。對此，郭德綱經紀人曾經表示，“我們會加快注冊‘郭德綱’商標，以防後患。”
郭德綱(右)曾意氣風發
徐德亮(右)退出德雲社
何雲偉(左一)和李菁(左二)的退社對德雲社的重大打擊
郭德綱1995年開始闖蕩京城，經常出沒于各個相聲表演場所，還成立了屬于自己的民間相聲社團——德雲社。歷經十年寒窗苦，終于在2005年，這個胖乎乎、說話都能硌牙、損人絕對不留情面的矮個子男人成了“非著名”相聲演員。 2010年，郭德綱被命運閃了一下腰——弟子李鶴彪與前來采訪的北京電視台《每日文娛播報》記者發生沖突，雙方僵持不下時郭德綱不但不出面還發表博文言辭犀利，結果落下個“三俗”的下場。轉眼間，李鶴彪打人事件已經過去10多天了，郭德綱在輿論的風口浪尖上漂浮不定，誰也不知道他的心里是否也正忐忑不安。梳理郭德綱過去的十多年，我們也許就會對他今天的遭遇有所預判；老郭的未來何去何從，讓時間來告訴我們答案吧。 梁巍
經典段子
床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，我叫郭德綱。
人來的不少啊，我很欣慰。感謝各位的光臨。呆會兒散場都別走，吃飯去。誰去誰掏錢。听相聲二十，起哄一萬六。再笑加錢。
啊？你不知道我？我藝術家啊！我都藝術家一個多禮拜了……
老先生留下來的傳統相聲總共有一千多段，經過我們演員這些年不斷地努力吧，到現在，基本上已經失傳了……
今天說的這故事啊，離現在不遠，家里有老人的可以回去問問——在春秋戰國時期啊……
就在相聲被小品擠得幾乎淡出觀眾視線的時候，一個叫郭德綱的胖男人用突然掀起的“郭德綱文化現象”給了相聲一棵救命稻草——“非著名”相聲演員郭德綱和他的相聲不僅火爆京城，而且在媒體追捧的推波助瀾下蔓延全國。可以說，郭德綱以“迅雷不及掩耳盜鈴之勢”膨脹為相聲界其他演員、大腕所不及的“企業家”。然而就在他風生水起之時，台柱子徐德亮、王文林頻頻出走，打人事件後李菁、何雲偉也牆倒眾人推。到底德雲社出了什麼問題？這還得從他的管理模式說起。 □特派記者梁巍
風生水起
傳統相聲有了新方式
1995年闖蕩北京的郭德綱，長期在劇場表演傳統相聲，那時候，他就成立了德雲社。郭德綱曾與範振鈺、張文順等名家搭檔，並發掘上演了一些已不多見的傳統相聲。一直到2005年郭德綱突然就受到了許多媒體的追捧。2006年1月，郭德綱率領德雲社成員在解放軍歌劇院舉辦了京城10年創業以來的第一個劇場專場，結果一票難求，場場爆滿，12日晚的演出創下返場22次、20多萬個人在某網站視頻直播同步觀看的單場紀錄，喜歡他的粉絲們自稱是“綱絲”。當時的郭德綱接連在央視《藝術人生》中暢談從藝經歷，在《小崔說事》中笑談相聲，在北京台春晚上博得陣陣掌聲，一時間令許多觀眾對傳統相聲刮目相看。
就在郭德綱火得一塌糊涂的時候，有人對他發出了質疑，而郭德綱則分析說︰“相聲不分傳統和新式，相聲是與時俱進的。比如《西征夢》，就是清朝末年創作的。當時的藝人說他做夢見到西太後了，請了一道聖旨領軍去打太平天國，時隔沒有多長時間，藝人們就改了，做夢去見袁大總統，帶著兵去打軍閥。而現在，我們說去見布什總統了，去平定恐怖分子，無非是改了一個詞，它的脈絡、笑料都沒有動。拿出來表演，大家都說這個新相聲很好，其實這哪是什麼新相聲，一百多年前就有了，這就是技巧的東西。 ”
投機取巧
媒體捧起“草根英雄”
到底媒體是怎麼捧郭德綱的，記者找到了一份資料︰2003年，當時幾乎被相聲圈拋棄的郭德綱，和于謙搭檔的相聲《你好北京》被北京電視台授予北京相聲小品邀請賽組委會特別獎；2006年，名氣尚不足的郭德綱，就被安排與北京台當家花旦徐春妮一起，主持全新脫口秀綜藝欄目《星夜故事秀》；京津兩地的平面媒體，數次得到郭德綱的大方邀請，為郭德綱和德雲社的相聲演出做大篇幅的報道、評論；北京天津兩地的電台，也輪番轟炸式地播放郭德綱的相聲段子……經紀人王海回憶說︰那年，郭德綱曾創下三天內接受150多家媒體采訪的紀錄。在媒體的不斷捧場下，郭德綱的“草根英雄”色彩更加濃厚了。郭德綱也曾洋洋得意地說︰“我不排除我們火的原因是媒體的炒作，當我們的溫度已經慢慢升到999℃，媒體一報道，讓我們達到了現在的1000℃。 ”
迅速膨脹的郭德綱，幾年來成了富人。有人在今年年初時給郭德綱算了一筆賬︰從藝20年紀念演出落幕，至少進賬2000萬；從藝20年來，郭德綱收入翻了萬倍。而根據福布斯中國名人榜的統計，郭德綱2007年以上年收入1000萬元排名第29位；2008年，以上年收入1570萬元排名第19 位；2009年，以上年收入1055萬元排名第32位。
後院起火
“出走門”接二連三
當然，風生水起的郭德綱也免不了“後院起火”。德雲社第一次遭受重創，是在2008年9月。德雲社早期的重要成員徐德亮和王文林宣布退出德雲社，從此與郭德綱領軍的團隊分道揚鑣。當時徐德亮的解釋為“演出費過少”、“被壓制”等原因︰“我也算是德雲社的創始人，起碼是個合作者吧，現在卻成了學徒和員工。就算是員工也沒關系，也應該給我合理的待遇吧？現在我的演出費很少。王文林先生住在回龍觀，每次演出都得坐公車坐地鐵來天橋，太辛苦，演出費和我一樣。德綱他們拍的電視劇我都沒去演，有時候我自己聯系的一些活動還遇到過阻力。”雖然郭德綱的“郭家班”里“不差人”，但一位圈內人士給記者分析說︰ “從那時候起，郭德綱就留下了一個‘不容人’的罵名。徐德亮是張文順的弟子，張文順是郭德綱多年的合作者，又是德雲社的創始人，他的徒弟都呆不下了，更別說別人了。 ”
第二次“出走門”事件，就是這次的李菁和何雲偉了。李菁是郭德綱的師弟，何雲偉是郭德綱的大弟子，這兩人在德雲社遭遇公關危機的重要關頭宣布退出，絕對不是小事情。雖然兩人迄今為止沒有正面回應，但是已經有圈內人士透露，這和德雲社多年來的分配不公有關系。
郭德綱早期的領導、原天津紅橋區文化館的曲藝干部龐連琦在接受記者采訪時意味深長地說︰“如果德雲社沒有問題，徐德亮會走嗎？李菁、何雲偉會離開嗎？如果有強大的凝聚力，這個集體會散嗎？ ”
歸根結底
家長制促成了一言堂
問題出在哪里？這還要從德雲社的內部經營說起。德雲社的演員，一般分為簽約演員和未簽約演員。簽約的，就相當于把自己的經紀約簽給了德雲社，所有的商業演出、影視表演、廣告代言都要和德雲社進行拆賬，也就是按合約分賬，這樣一來，演員的收入就少了很多。而平時在德雲社的演出，郭德綱給他們的勞務費又特別少。
記者近日采訪到了天津相聲名家劉文步，他曾在2005年前後應郭德綱的邀請每周六到德雲社演出一場，當場結算勞務費250元。劉文步分析說，自己算是郭德綱的朋友來幫忙，所以好歹得給個面子不能虧待了，“他們自己的演員，要拿得比我這個價少。”而何雲偉這樣的台柱子現在的價錢是每場500元，每個月也不過就五六千元的收入，還不如一個白領。而那些不簽約的演員，每場的演出費僅有300元。德雲社的演出費，並不是一刀切的整齊劃一，拿多拿少要看老板娘王惠如何掂量。德雲社也不是每個人都領著小白領的收入，口甜舌滑討得老板娘歡心的就能買房買車。
另外德雲社內部有一個最嚴重的問題，很多演員都是郭德綱的弟子。雇用關系被蒙上了師徒關系後，就變成了家長制，勞務分配上就帶有強烈的個人色彩︰工資沒有固定標準，沒有獎懲制度，完全是師傅說了算。徐德亮就曾披露說，現在施行的“郭德綱負責制”，完全使之成了郭德綱的一言堂，盤剝演員變得非常合理。也有知情人士以此和趙本山做對比︰“其實趙本山也是同樣的管理模式，但是趙本山攤子鋪得大，收入也多，因此徒弟們也就賺得缽滿盆滿，差異也不那麼明顯。 ”
經典段子
桌上擺著四盤菜，打開第一個一看，呵！真好！老醋花生！打開第二個，更好了！老醋花生！第三個打開，花生，沒醋！第四個一看，一盤醋！
來個牛扒，別擱牛肉啊，我愛吃洋蔥，多擱洋蔥啊！
手榴彈一塊錢六個，我先扔你一百塊錢的。
“你叫于……于？” “于謙！”“唉，對！對不起啊，我不怎麼看《法制進行時》。 ”
美國五星上將詹姆斯下士。
找奧委會主席薩奇馬去。
郭德綱火了，郭德綱的發展計劃也越來越“趙本山” 了。除了主業說相聲，郭德綱的副業也讓他忙得不可開交︰巡演、主持、電影、電視劇、學校、餐飲、服裝，以至于被記者問起“何為主業”時，郭德綱回答稱︰ “莫談主業。 ”加一句︰“我就是一個說相聲的。 ”近日記者走訪了一些不願透露姓名的知情人，他們或在郭德綱身邊工作過，或跟郭德綱曾經合作過，談起他波瀾壯闊的生意版圖，無不帶有些許的“羨慕嫉妒恨”。 □特派記者梁巍
辦學校
學費高得咋舌
在德雲社傳習社的招生簡章上可以明確地看到這家曲藝培訓學校的來頭︰北京市宣武區德雲藝術傳習社是經北京市宣武區教委批準，由北京德雲社創辦的曲藝、戲曲類專業藝術培訓學校。為了招生，德雲藝術傳習社還打出了廣告語︰秉承北京德雲社“弘揚傳統文化、培養曲藝人才”的宗旨開設相聲專業和戲曲專業，學制三年，結業後頒發結業證書，並擇優聘用為北京德雲社演員，專業課任課教師均為北京德雲社富有經驗的知名演員︰郭德綱、于謙、謝天順、李文山、邢文昭、何雲偉、李菁、高峰、張德武等。學校教學、實習等配套設施齊全，采用全封閉管理模式，學生實習期間可在北京德雲社下屬劇場進行實習演出。德雲社的學習費用也高得令人咋舌，簡直比大學學費還貴︰報名費50元，學費每年2萬元，食宿費每年3000元。
盡管費用很高，但並不能保證德雲社傳習社出來的學生就一定有工作。而如果不去入讀傳習社，想在德雲社表演相聲則是不可能的事情。所以，傳習社也可以看做是郭德綱做生意賺錢的一個好途徑。
當主持
帶火多檔綜藝節目
更多的觀眾熟悉郭德綱，是通過安徽衛視的《劇風行動》節目。這檔節目以明星訪談互動為主，胖乎乎的郭德綱插科打諢的本事正好被派上了用場，以至于女主持周群等人經常插不上話。《劇風行動》在郭德綱的帶動下火了起來，郭德綱自然也就水漲船高，培養了“綱絲”無數。後來，各個衛視頻道都看好了郭德綱于是才有了北京衛視的《星夜故事秀》、天津衛視的《今夜有戲》和遼寧衛視的《到底是誰》等節目。後來，郭德綱離開了《劇風行動》，但節目組的人卻不願意多談郭德綱其人。近日，本報記者與該欄目的一位導演取得聯系時，對方態度十分強硬︰“現在談他，有什麼意義嗎？我只能說他在我們這的時候就是一個藝人，我們這兒的藝人都挺好的。 ”
可以說，除了《劇風行動》與郭德綱“識于微時”之外，《今夜有戲》和《到底是誰》等幾檔節目都是專門為郭德綱量身打造的，都是利用他的名氣來炒作節目賺錢，同時也為郭德綱帶來了不少的經濟效益。這也正是郭德綱在“打人事件”之後在博客中所說的“媒體和藝人之間是赤裸裸的相互利用的關系”。
做演員
家鄉媒體推波助瀾
趙本山是曲藝跨行影視做得最好的一位，郭德綱或多或少地也在向這位前輩學習著。從《小房東》開始，郭德綱也網羅了自己的一批親信，包括關系甚好的閆學晶、當時還沒翻臉的師伯侯耀華以及德雲社里能說會演的弟子們，不斷地折騰影視劇。記者了解到，在這一過程中給郭德綱幫助最大的莫過于他的家鄉媒體——天津衛視。天津同行告訴記者，郭德綱主演的《小房東》、《追著幸福跑》、《清官巧斷家務事》等幾部大戲都是天津衛視及其相關單位投資的，完全為郭德綱和他的團隊量身打造。郭德綱自己投資拍攝《相聲演義》的時候，天津衛視也不遺余力地出場地、出器材、出人力，給予了他大力的支持。“他們看中的是郭德綱的人氣和名氣，郭德綱也認為拍攝影視作品有利可圖，所以雙方一拍即合，說白了也就是互相榨油水唄。 ”另外記者還了解到，就在“打人事件”前夕，郭德綱還跟他們簽約了一部電視劇，如果郭德綱此次能夠順利過關的話，馬上就會開機拍攝了。
不過郭德綱跟天津衛視的合作也不完全是一帆風順的，其中還出現過一次小插曲，讓人感覺郭德綱是一個絕對不會讓份兒的人。據天津一位記者描述，2009年夏天的時候，天津電台一檔節目中播了郭德綱的相聲，由于編播不慎，導致相聲中的葷段子被播放出去了。很多听眾打電話提意見，弄得電台方面很被動。電台領導為了面子，就讓郭德綱出來道歉。郭德綱听說此事後怒不可遏，說是對方盜播了他的作品侵犯了版權，“我還沒找你們算賬，你們倒先讓我道歉了，還講不講理了？ ”後來天津衛視也給了郭德綱一點顏色，他主演的《清官巧斷家務事》在該台播出時被掐掉了結尾。
當老板
打造產業鏈集團
郭德綱在有了一定的實力之後，也開始自己“折騰”了。先是從自己拿手的開始。在客串了《第601個電話》、《葉落歸根》、《天仙奇緣》、《戰國》、《越光寶盒》等電影之後，他自己也開始投資當制片人了。首部大手筆電影《三笑之才子佳人》，最終以740萬左右的票房收尾，按照目前電影分成來算，郭德綱的這筆投資基本沒賺，還捧回了某網站評選的最爛片“金酸梅獎”。
2009年底，郭德綱名下的餐館“郭家菜”開張。據北京一位同行描述，當日，“仗義”的郭德綱免費招待了眾多“媒體好友”，這和郭德綱一直標榜的“我從來沒請媒體宣傳我”也大相徑庭。餐館從裝修到菜譜都很有郭氏風範，在某知名美食點評網上，這家餐館人均消費水平是82元/人，招牌炸醬面被評價為 “北京比較少能吃到，就是太貴”。樓上的德雲社還用來說相聲，票價比天橋德雲社要高出不少，從60元至280元不等，另有一個“正陽樓”豪華包間，報價 3800元，大概可容納20人左右。另外，德雲華服是郭德綱的另一產業，主營中式定制服裝，最便宜的一件也接近2000元，定制一套花費上萬。按照其經紀人王海的說法，郭德綱正著力將德雲社打造成一個涵蓋餐飲、娛樂、時尚和文化產業鏈的集團。
郭德綱“產業集團”幕後的操盤手實際上是郭德綱的太太王惠，經紀人王海才徹頭徹尾是個打工仔，頂著“總經理”的頭餃。據知情人透露，德雲社、郭家菜、德雲華服以及郭德綱家的所有產業都在王惠名下，平時的業務辦理都需要王惠簽字。就連郭德綱平時穿衣都由王惠一手包辦，他成了太太“旗下的藝人”，自己不用操心，除了演出就樂享清福。“他這麼做的目的，就是讓太太王惠放心，自己絕對不會變心。 ”
侯耀文生前力排眾議收郭德綱為徒
楊志剛
趙本山曾呼吁媒體保護郭德綱
經典段子
大伙是願意听啊，是願意听啊，還是願意听啊？我決不強求！
天冷了，給你寄了件大衣，郵局說太重，我就把扣兒鉸下來放口袋里了。
住的房子千瘡百孔，一下雨算要了親命了，外邊小雨屋里中雨，外邊大雨屋里暴雨，有時候雨實在太大了，全家人都上街上避雨去。
小學10年，中學12年，我被評為全校最熟悉的面孔，新老師來了都找我打听內幕。
等離子電視，我也弄一個，找朋友給我攢一個。一面牆那麼大！大電視，摩托羅拉牌兒的！看著看著沒人了，電視出聲了︰您所收看的電視不在服務區！
有困難要幫，沒有困難制造困難也要幫。
天底下就王八是真的，還叫甲魚。
我沖進公廁，對著鏡子說︰“郭德綱，你會成功的，祝你幸福。 ”一出門，結果看見打對面走出一個男的。
郭德綱的成名似乎是一夜之間的事情，雖然有媒體的推波助瀾，但他本人的努力也是不可缺少的。郭德綱最初學相聲時，就被師傅一輩的藝術家們評價為 “天賦異稟”——如果你將來好，就好得不得了；如果你將來壞，也壞得不得了。天津相聲表演藝術家馬志明也說過，郭德綱是“30歲的年齡，60歲的手藝”。當然，郭德綱的成功也離不開貴人相助，他的第三任師傅侯耀文和素昧平生的趙本山就在他最低谷時拉了他一把。而郭德綱對財富的渴求，也進一步促使他日後成名和版圖擴張。近日，記者找到了郭德綱早期學相聲時的師傅楊志剛，以及當時天津紅橋區文化館的曲藝干部龐連琦，回憶起郭德綱當年的表現，他們給出了很高的藝術評價。 □特派記者梁巍
郭德綱被評天賦異稟
1987年，郭德綱的父親將他帶到天津紅橋區文化館，懇請當時的館長楊志剛收留他。當時的郭德綱嘴很勤快，對老演員也特別熱心，求知欲很強，雖然年紀不大，但說話辦事有點像相聲界里的人，于是楊志剛就覺得，這是一個可塑之才，就讓他到文化館相聲隊去鍛煉鍛煉，還介紹了相聲演員靳金來給他當師傅。後來，在靳金來的要求下，楊志剛默認郭德綱為門下弟子，只是沒有舉行正式的拜師儀式。
楊志剛回憶，郭德綱跟他在一起呆了7年，“他說的《鬧公堂》，從‘梁子’到‘使活’基本都是我教的，甚至連防身術我都教過他。 ”在《郭德綱自傳》中，郭德綱寫到“館長”教了他《戲迷游街》、《吃元宵》等三段相聲，而楊志剛說︰“郭德綱跟我在一起7年，我教他的東西當然不止這三段相聲，像《鬧公堂》、《打燈謎》、《八扇屏》、《大保鏢》等，很多經典段子我都教過他，我教他的《吃元宵》是郭啟儒先生的徒弟張保如先生傳給我的，我再傳給他，這個段子是馬三立的《吃元宵》的另一個經典版本。他學不好《大保鏢》的演出‘身段’，我便一遍遍地教他。 ”楊志剛還評價郭德綱“嗓子好”，“為了培養他的‘柳活’(相聲術語，稱學唱戲曲、曲藝等為柳活)，我總給他創造機會和條件讓他鍛煉。”楊志剛表示，郭德綱原來在天津演出時捧哏比較多，他的形象比較適合捧哏，他的學唱節目挺好。
時任紅橋區文化館曲藝干部的龐連琦在接受本報記者采訪時也表示，郭德綱“天賦異稟”，“他這個人特別聰明，我常跟他說，你的活兒真是太好了，將來你要是走正途，你肯定好得不得了；將來你就是壞，你也得壞得不得了。 ”龐連琦還表示，郭德綱走紅當然少不了媒體的推波助瀾，但最關鍵的還是他有一定的水平，“他要是沒水平的話，老百姓也不能愛听他的段子，也不能花那麼多錢買票，更別提他還有影視劇市場了。 ”
天津老相聲表演藝術家馬志明在提到郭德綱時，曾說他是“30歲的年齡，60歲的手藝”，“要擱過去，相聲演員都是從小跟著師傅听、學、問，跟了十幾年，到20多歲時才有資格上台表演，再演個十幾二十年的，才能成角。郭德綱才30歲，就有了‘角’的水平。如果沒有十幾年在基層的鍛煉，天天給老百姓表演，郭德綱也不會有今天。 ”
侯耀文趙本山貴人相助
早在1989年時，郭德綱就當過“北漂”，不過當時他手藝不行也沒人脈，很快就打道回府了。郭德綱在天津學藝7年，因為在文化館中牽扯到了經濟問題而不得不離開，又輾轉來到北京發展。
眾所周知，郭德綱在2005年爆紅之前吃了不少苦頭。他的德雲社早在1996年就有了雛形，但這個民間相聲社團每周末都在北京天橋樂劇場演出，票價才20塊錢。2004年5月，侯耀文第一次看到郭德綱的表演，當時就認定“這是棵好苗子”。郭德綱的老搭檔是于謙，于謙的師傅是石富寬，石富寬又是侯耀文的搭檔。一來二去，侯耀文便有了收郭德綱為徒的心思，這讓當時生計艱難的郭德綱感激涕零。2004年10月，侯耀文正式收郭德綱為徒。這個決定遭到了不少人的反對，這點郭德綱也承認，他在博客中說︰“2004年，師傅收我時，無數人趕往玫瑰園阻攔此事。先生力排眾議，終于使我立于侯氏門牆。 ”可以說，侯耀文是郭德綱走紅路上的第一位貴人，他的出現及時拉了郭德綱一把，讓他在相聲界有了“家”，有了安身立命之所，盡管他仍然得不到多數人的認可。
第二位貴人，無疑就是趙本山。 2006年，剛走紅的郭德綱有點不知天高地厚，那一年，他在公眾輿論上引起了很多爭議︰起訴恩師楊志剛、砸掛同行汪洋、演出漫天要價……當時被評為“嘴賤”的郭德綱遇到了一次較為嚴重的公關危機。而在當時，趙本山在一次接受采訪時卻難得地開口力挺郭德綱，“郭德綱讓我想到了自己，我剛開始演出時，也有很多人瞧不起我，說我表演的節目俗。郭德綱使相聲獲得了新生，本來這就是來自民間的藝術，是很俗的，難登大雅之堂。但後來上了電視，逐漸失去了它吸引人的地方。我認為郭德綱將來一定會成為大師的，我知道現在有很多對郭德綱的負面報道，我想呼吁一下，出來一個郭德綱不容易，媒體不要捧殺，也不要罵殺，應該保護郭德綱，讓他給老百姓創造出更多的好節目。 ”有了趙本山的這番話，郭德綱順利渡過公關危機，“起死回生”。
貪財愛財助他成就霸業
郭德綱小時候吃了不少苦，所以對金錢有一種特殊的偏愛，這一點，早在他不得不離開天津紅橋區文化館這件事情上就可以看出一二。 2006年，郭德綱因和早期的師傅楊志剛對簿公堂，使得他曾經貪污公款一事大白于天下。時任紅橋區文化館曲藝干部的龐連琦就是親歷者之一，至今回想起來，龐連琦還感嘆郭德綱貪財。
據龐連琦回憶，1994年年初，文化館的會計發現有一些郭德綱經手、領導簽字的票據有問題，就拿給領導看，領導發現簽字不對，就拿到公安局做鑒定，結果有幾十張票據的領導簽字被認定是郭德綱偽造的，涉及金額1萬元左右。當時，郭德綱的父母找到了文化館，懇請師傅楊志剛“幫忙”。“楊志剛通過關系，想辦法把涉及金額減到4000元，讓郭德綱逃過了這一劫。如果沒有楊志剛的幫忙，他郭德綱再紅再火，一輩子也得背著這個前科。 ”
後來，郭德綱還私自拿走了文化館的演出行頭，在領導的追問下才物歸原主。通過這幾件事，龐連琦發現郭德綱是一個十分愛財的人，也正是因為這一性格特點，郭德綱才能將德雲社發展壯大起來，“郭德綱是個聰明人，聰明人往往在某一方面很堅持。他對金錢的追求堅持不懈，這促成了他對事業、對名利的追逐，反而讓他有了今天的成就。 ”
侯耀華曾暗指郭德綱心術不正
郭德綱最大毛病就是出言不遜
“嘴賤”頻招詬病
樂于拿同行或者圈內人開涮來嘩眾的郭德綱，近年來沒少因為“嘴賤”而招惹官司，甚至被抖出早年 “貪污公款”、“不認恩人過河拆橋”的丑事後，遭到不少前輩同行大罵其 “無德”，聯手將其劃清在相聲界門外。 “丑人多作怪”的郭德綱，面對同行們聯手圍剿、陷于四面楚歌的境地並未在意，反而每次都是一副“我沒錯”的囂張氣焰，非但沒有絲毫反省之意，還趾高氣揚地指著別人的鼻子數落對方的不是。觀其近年來種種劣跡，如今發生徒弟打記者的事情，似乎也符合老郭一貫“囂張至極”的為人處事作風。
經典段子
你要舍得死，我就舍得埋。
您體格好啊，一看就知道一準兒活到死。
科學家會武術，流氓也擋不住。
多听相聲說明你愛國。我們街坊有一孩子，會七八國外國話，什麼英語、日語、韓語、南斯拉夫語、北斯拉夫語、西斯拉夫語……反正跟八國聯軍坐一塊兒對著罵街沒問題！跟他說，“你听听相聲去吧。 ”“不去！听不懂！ ”法律不管我早打死他了，會七八國外國話听不懂相聲。
有一天，師傅下山蹦迪去，無意中踫到了他年輕時紅顏知己的女兒，從見到她這一刻開始，師傅知道他的江湖生涯結束了，決定離開這些白衣如雪來去如風的日子，老人家以80歲高齡的年紀毅然決然地戴上假發還俗去了。
一個普通的窮人，一夜暴富般成為家喻戶曉的相聲“大腕”，郭德綱和所有明星一樣，在贊揚與爭議聲中“茁壯成長”，不但20年間年收入翻了一萬多倍，更讓被冷落許久的相聲再一次成為媒體熱議的話題。歷數多年來郭德綱的言行舉止，所謂“禍從口出”在他身上體現得淋灕盡致，這張“賤嘴”曾讓他樹敵無數，其中就包括他的師伯侯耀華。在沒有相聲界同行認可和支持的情況下，郭德綱早已四面楚歌。 □特派記者梁巍
恩將仇報
被恩師以誹謗罪告上法庭
侯耀文是郭德綱的師傅，這件事眾所周知，而郭德綱早年在天津學相聲時還有兩位老師——楊志剛和靳金來。師從兩位老師學藝，這在相聲行話里叫“一門兩不絕”——兩個門派都有傳人。特別是楊志剛，對郭德綱來說還算有“救命之恩”。如今，楊志剛已經70歲了，退休在家之余，偶爾會去天津北方曲藝學校講課。昨日記者聯系到他時，他正有病在身，說話有些吃力，就請原天津紅橋區文化館的曲藝干部龐連琦代為回答記者的問題。龐連琦說，郭德綱因為經濟問題不得不離開文化館之後，楊志剛幫他找了一份工作，讓他有口飯吃。後來，郭德綱去北京發展，楊志剛也曾告訴他，“以後你認不認我這個師傅都沒關系，重要的是你要走對路”。果然，郭德綱拜侯耀文為師後，真的對楊志剛只字未提。
然而，就在2006年3月，郭德綱在網絡上公開發表《我叫郭德綱》一文，詳細敘述了他在天津紅橋區文化館的學藝經歷。該文提及館長兼師傅楊志剛 “家中裝修公款報銷”、“整治郭德綱逼其掃廁所”、“排擠老館長”、“與女同事同居”等若干作風問題。該文章被多家網站轉載，而且經郭德綱本人同意，在《讀庫》以及一些平面媒體上發表。楊志剛認為，這些帶有人身侮辱性質的誹謗文字在社會上廣泛流傳，給他的名譽和聲望造成了極大傷害，遂于當年4月以“誹謗罪”將郭德綱告上法庭。
暫且不論官司結果怎樣，單說郭德綱的做法，局外人龐連琦都有些看不下去，“郭德綱這麼做，不就是恩將仇報嗎？當年打官司進法庭時我也在場，我就跟他說，‘德綱啊，你這麼做，你的良心就過得去嗎？’那麼能言善辯的郭德綱，當時一句話都說不出來。 ”
六親不認
卷入侯門遺產案打口水仗
郭德綱是侯耀文的弟子，侯耀文對他來說不僅是傳道授業的師傅，更有知遇之恩，在他和相聲界鬧得如此不歡之時，是侯耀文力挽狂瀾，他才能在京城里站穩腳跟。侯耀文去世後，侯門陷入喧囂一時的“遺產風波”。起因是侯耀文兩個同父異母的女兒聯合起來狀告伯父侯耀華，認為他私佔侯耀文的財產。在這一事件中，作為侯耀文弟子的郭德綱“挺身而出”為兩個師妹鳴不平，說她們“連張紙都沒分到”，與師伯侯耀華大打口水仗，兩人從相互不點名，到公開提對方的名字進行貶損，從表達一般看法到犀利的人身攻擊，從相互留有情面的點評，到嬉笑怒罵不擇言辭……當時，侯耀華在接受本報記者采訪時曾無奈地說︰“人，應當把心擱在當間兒，心要是不正了，這人啊，就完了。 ”言外之意，就是指郭德綱心術不正。
郭德綱曾說，“有的姓侯的行善，有的姓侯的作惡”，既然師從了侯耀文，那麼侯耀華怎麼說也是長輩，就算“作惡多端”，也是侯門的家事，輪不到郭德綱如此出言不遜多管閑事。這一事件中，郭德綱不僅沒有挽回名聲，反而還讓自己背上了六親不認的罵名。
無家可歸
至今不被主流相聲界認可
去年7月，號稱“中國首部大型古裝笑話電視連續劇”的《老爺升堂》拍攝時，傳出了郭德綱因和眾多相聲名家名角關系不好而遭到棄用的消息。在這部會聚國內多位著名相聲演員和笑星的電視劇中，觀眾們會看到劉偉、趙偉洲、唐杰忠、鞏漢林、奇志、大兵、趙炎、李國盛、李琦、劉亞津、李嘉存、劉惠、師勝杰、石富寬等熟悉面孔，正因為這些相聲演員的“齊聲聲討”，郭德綱無緣在劇中露面。昨日，記者從知情人士處了解到，其實這部戲開機前就邀請了郭德綱，他也答應飾演劇中狀元一角。但幾乎所有演員听到這個消息之後，反應都可以用四個字來概括︰他來，我走！
說到郭德綱和“主流相聲界”的水火不容，其實由來已久。郭德綱之前多次公開指責、挖苦“主流相聲演員”，“我們(德雲社)和‘主流相聲界’從來不來往”；“相聲大腕，他不一定會說相聲”；“這個圈兒不好混，說不好，觀眾罵街，說好了，同行罵街”；“中國相聲界95%的相聲演員，在25歲之前都是從事別的工作的，沒學過相聲”。面對郭德綱諸多“挑釁”言語，主流相聲界的大腕之前一直沒有做出任何強力回應，此番借助《老爺升堂》拍攝之際，“主流相聲演員”對郭德綱發起聯合反攻，用實際行動表達了對郭德綱的不滿。
得知被“主流相聲演員”排斥，郭德綱很是不屑，仍說︰“之前相聲市場一直低迷，是一個叫郭德綱的小伙子通過自己的努力帶來生機。這個小伙子的出現戳穿了那些所謂‘主流相聲演員’們頂著的‘藝術家’的光環，他被排斥、遭人恨也很正常。他們只有一碗飯吃，我們有的是飯吃，我們不跟他們搶，不想讓他們大過年的找不痛快！ ”一直以來，郭德綱就是用這種強硬態度，將自己對主流相聲界的不屑顯露在外，也使得自己和諸多相聲界大腕的矛盾不斷升級。這次的打人事件發生後，中國曲藝家協會分黨組書記姜昆率先站出來表態，“他遲早會被大眾所拋棄。 ”這也可以看作是“主流相聲界”對郭德綱的有力反擊。
出言不遜
代言被批逢人就說央視“二”
郭德綱最大的毛病就是出言不遜，不管是相聲段子還是博客文章，從來都是損人毫不留情。從最早的“汪洋的老婆跟別人睡覺，汪洋因此要自焚”的相聲台詞，到博客里寫的“他家是賣汽水的，這孩子每天騎三輪車拉著汽水、啤酒滿街跑。每當看到我練功，他總是一副輕蔑的面孔。我也很納悶，他喜歡相聲為什麼不學不練呢？很多年後，這個不學不練的孩子紅遍天下，他叫汪洋”，再到後來借力挺小沈陽的機會大罵專家教授是流氓“不要臉”，繼而與宋祖德互相對罵……郭德綱無形中給自己增加了幾個“敵人”。
對于郭德綱的口不留情，最初，人們都以為他敢說實話，還曾拍手稱快。慢慢地，人們就發現，郭德綱不過是貪圖自己的一時痛快，而不顧及別人的感受。
郭德綱弟子打人事件之後，央視曾用一連串的排比句批評郭德綱。而事實上，郭德綱和央視交惡頗有淵源。早在2006年，郭德綱就曾在直播過程中勒令弟子曹雲金退出央視相聲大賽，“我對中央電視台舉辦相聲大賽表示贊賞，這次比賽對于相聲來說是做了件好事。但在比賽中，曹雲金他們和劇組工作人員之間產生矛盾。而我對相聲界一些同仁的做法並不是很認同，對于一些在比賽中助演的相聲演員的表演也有不同看法。 ”至此，郭德綱和央視結下梁子，以至于他至今無緣央視春晚。 2007年，央視“3‧15”晚會上，郭德綱代言的“藏秘排油”成為打假對象。對此，郭德綱逢人就說央視“二”。連趙本山都十分敬重的央視，郭德綱卻敢如此不屑，不注意公眾形象，落得今天的下場不足為怪。
工人拆除違章物
城管的車一直停在現場督戰
圍欄已經拆除
事件進展
郭德綱 “圈地”被城管部門認定為違法之後，記者回訪郭德綱別墅所在的瀛海莊園，沒想到采訪期間遭遇保安尾隨，還被幾名開著白色轎車的男子圍攻，後經警方證實，阻撓者中有郭德綱的鄰居。
前日下午，多家媒體記者就“郭德綱別墅違規侵佔公共綠地”一事，回訪郭德綱別墅所在的瀛海莊園。幾名男子乘一輛白色轎車阻撓記者采訪，並圍攻記者。當晚，警方證實阻撓者中包括郭德綱的鄰居。
記者進入瀛海莊園小區時並未受到任何阻攔，記者在郭德綱的別墅旁看到，綠地上的柵欄已經拆除。觀察完現場後，記者與一位同行準備離開。在走出小區的途中，記者遇到幾名保安。隨後，兩位記者分手。在這一過程中，幾名保安分別對記者進行跟蹤。據其中一位記者介紹，“我當時不停地跟保安說，不要再跟著我了，但對方並沒有停止。 ”在跟保安對話時，一輛白色轎車從後面駛來，停在離記者不遠的地方。車內副駕駛位上一名身著白色T恤的男子，透過車窗問道︰“你們是不是記者，一起來了幾個人？”“就我一個。”男子大聲說︰“我現在就開車找去，見一個記者就打一個。 ”隨後，轎車快速駛離。
與此同時，另一位記者接到新舊物業交替的消息，正準備趕往業委會。就在離業委會不遠的路口，白色轎車停在記者身邊，車上走下一名30歲左右的男子，上來就問︰“你是不是記者？ ”之後，又要求記者打開背包。“我還沒反應過來，對方就將我的包打開了，還翻閱了我的采訪本。 ”查看完采訪本後，對方發現沒有任何記錄便扔了回來。這時，男子突然說，“來來來，我送你回家。”說話的同時，開始將記者往車上拽。“當時車上還有人，我怕自己上車後被打，就試圖掙脫他的拉扯。 ”爭執中，男子一拳打在記者胸前。該記者掙脫後給同事打電話求助，同事趕來後，前面提到的白色T恤男子問道︰“你是哪兒的？你是不是記者？ ”這時，車上另一身穿橙黃色衣服的男子也圍過來。兩男子不容分說一起拉著記者往車里塞，爭執過程中，白色T恤男子一腳踢在記者左腿膝關節部位，後者摔倒在地，頭部和左肩磕在地上。接著，橙黃色衣服男子又使勁在記者的背上踢了一腳，隨後罵罵咧咧離開。
來源:博客
陷害郭德綱的人騎虎難下
