從2006年起，中國當代藝術品的價格平均以每三個月翻一番的速度，締造了世界拍賣市場上的一個奇跡。但恍若“皇帝的新裝”早晚會被揭穿，進入2008年，中國當代藝術的“天價神話”開始面臨四面楚歌。年初，紐約甦富比春季拍賣成交暗淡，張曉剛等幾位中國當代藝術“天價王”的作品遭遇流拍（沒有人買）；5月份之後，國內藝術評論界興起一場當代藝術的“崩盤論”，著名評論家朱其在博客上頻頻發表檄文直陳中國當代藝術市場、生態的種種弊端，盡戳當代藝術市場的“虛幻泡影”，而“行規內幕”更變成公開的秘密被廣泛談及。

進入2008年，中國當代藝術的“天價神話”開始面臨四面楚歌。圖為靠“色笑偶像”發家的岳敏君作品。（資料圖片）
 

2008年紐約甦富比春拍，中國當代藝術市場集體遭遇“滑鐵盧”。這場拍賣中，“天價王”張曉剛的《untitled》和《2001no.8》流拍，王廣義、蔡國強等一向被國際市場追捧的藝術家大多遭遇挫敗，僅以估價或略超估價成交。而在剛剛結束的6月30日倫敦佳士得的“當代藝術夜場拍賣”中，58件拍品中僅有2件中國當代藝術家的作品，其中一件張曉剛的《父親和女兒》因90萬-150萬英鎊(約1400萬-2329萬港幣)的超高估價再次遭遇流拍。

標王流拍神話崩盤

稍微值得慶幸的是，7月1日的倫敦甦富比“當代藝術夜場”中，張曉剛的《兄妹》拍出76.92萬英鎊(約1194萬港幣)高價，但難掩頹勢的是，當晚75件當代藝術拍品中只有這一件是“中國貨”。而這個拍賣數字和去年相比，張曉剛作品市值短短一年內縮水30%—去年紐約甦富比春拍張曉剛曾以《三個同志》拍得211.2萬美元(約1648萬港幣)。

“天價王”的作品流拍，著名藝術評論家朱其將之視為這一輪當代藝術“天價表演”露餡的開始，並由此提出“中國當代藝術資本市場第一輪整合的終結”。這一預測得到廣泛響應，藝術市場資深投資經紀人伍勁也指出，中國當代藝術市場至少目前應該跑完了“上半場”。

作為對中國當代藝術資本市場“第一階段”的小結和反思，朱其拋出了他對中國當代藝術現狀和格局的三點批評。